论中国绘画的白描技法与文学白描手法的异曲同工

中国传统绘画的白描技法与文学作品中的白描手法都主张简洁、简练。简洁、简练之笔是切中肯綮,批郤导窾,即用寥寥数笔和最经济的语言表达丰富深刻的思想。绘画借助形象反映画家的意愿,文学作品则借助语言文字反映作者的所思所想。中国传统绘画的白描技法与文学中的白描手法有异曲同工之妙。正所谓"文学是思想的艺术",在这里,感觉形式的愉悦因素退居次要地位,思想内容的认识因素占着压倒优势。赏心悦目的中国传统绘画作品与优秀的文学作品之所以感人,就在于创作者抒发的是真实感情。感情愈真挚,愈能震撼观者的心灵。     

论查慎行的白描诗学观及其在诗歌创作中的运用

查慎行是清代诗歌史上一位非常重要的诗人,白描则是其最为擅长的、堪称标志性的艺术手法。文章从他人对于查慎行白描手法的评价、查慎行对于白描手法的正面阐述、对于前人白描手法的点评以及白描手法在其诗歌创作中的运用四个方面做了论述,认为查慎行运用白描已臻挥洒自如、出神入化之境界,这对于他在理论与创作方面实现唐宋互参,委实大有助益。     

不尚修饰与浓墨重彩--白描与细描在写作中的运用比较

本文主要分析了白描和细描在人物、景物描写上的独到之处.白描简洁、自然,不尚修饰;细描精确、细腻,浓墨重彩.二者各具特色,各有千秋,在写作中可结合使用.     

朱查诗歌比较论

清初浙西诗坛最负盛名的两大家朱彝尊和查慎行既为乡侪,又有中表兄弟关系,但二人在诗体选择、表现方式、诗学宗派上均体现出了比较大的差异。本文对这种差异进行了比较分析,并从生平、诗学背景、审美意识三方面探讨了产生这种差异的原因。     

作文应在“作”上下工夫

作,本有造作、做作之意。作态、作秀、作势等,都有此意。更有“作女”一词,把“作”的“丑态”表现得淋漓尽致,可见它不是褒义词。鲁迅在《南腔北调集·作文秘诀》中说:“白描”却没有秘诀;有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。可见他也是反对做作的。只是他似乎仅仅说“白描”是应忌做作的,而不是说作文是不可“作”的。他就曾经指出:“单是题材好,是没有用的,还要有技术。”这里的“技术”实际上就是指“作”。     

心灵世界的探寻——简论张爱玲《同学少年都不贱》的心理叙事艺术

张爱玲的小说《同学少年都不贱》是一部遗稿,也是一个比较特别的中篇。作者以心为眼,运用熟练精微的心理叙事艺术,通过平淡、自然的白描手法及以物象折射心象的写法,深入人物隐秘的心灵世界,从而揭示两个女性之间牵扯不清的心路历程和沉重的生存现实,作品因而具有了一种特殊的心理深度。     

李公麟的绘画身份及其艺术成就刍议

李公麟既具文人的身份,又兼专业画家的功力,以刻意处如吴生,潇洒处如王维的独特面貌,将文人画的涉及范围进一步开拓至人物、鞍马等画科,使之由此前的宣教功能,转而具有赏悦性质,对文人画的全面推进以及中国绘画艺术的整体发展起到了重要的作用。     

琐事细说亦关情——对当代“老年写作”文本的解读

在我国当代文坛上,出现了“老年写作”现象。《家事》在题材上选择了几乎无事的琐细“家事”,呈现出了大时代的历史风貌;在文学表现上采用了质朴而平实的“白描”与“闲话家常”式的语体,可以说是一次成功的写作。它应该引起当代文学史家,对隐藏在它背后的那个规模不小,数量不少的“老年写作”现象的关注。     

中西方人物性格创作论比较

中西方人物性格理论对人物性格内涵有不同的理解,对人物形象真实性、审美特质有不同的追求,这些导致中西方性格论在刻画人物性格的出发点和具体方法上也存在着差异.本文对此进行了比较.