文人画的审美情趣和形式意味

创作中那种天人合一、物我相融的心境,以情结境、以境构景、借物抒情的思维方式,以意造型、直抒作者心境的抽象笔墨,诗、书、画、印“四位一体”的完美形式,奠定了文人画在中国传统绘画中的独特地位。惟有用历史与发展的眼光去审视其得失,才能有益于中国画的发展。     

唐代绘画用墨实践及用墨理论雏形

笔墨是中国古代绘画的核心因素,笔墨观念的形成是一个漫长的历史发展过程,用笔、用墨意识并非同时产生。用墨是笔墨观念中极其重要的一极,也是中国画最具特色的地方。唐代是用墨观念发生发展的关键时期,是五代时期绘画笔墨观念形成的基础。然而,画史上对这一现象并没有明确记述,本文探赜索隐,通过对相关史料的分析研究,展现了唐代绘画用墨实践及其理论初步形成的基本状况。     

超凡的意识脱俗的笔墨--诌论虚谷花鸟画艺术

虚谷为晚清海派杰出的画家.其花鸟画作品,带着清新的现代气息,不同于一般作品的笔墨、造型、构图和色彩,给后人留下新奇的画风;其超前的创新意识对后世产生很大影响.     

鸟语花香柯桐枝

有一本名叫《美术大家》的杂志，做了一期“柯桐枝花鸟画艺术展专刊”，扉页上有湖南省美协主席朱训德的一段话：“一位才情洋溢的艺术家。其人豪爽痛快，倜傥不羁，所至之处总是热热闹闹，欢声笑语一片。其作品如大野雄风，墨彩披纷，生命的激情化作笔墨的狂舞，成就了他在当代画坛风神独具的大家气象。在我看来，柯桐枝一直在艺术上内外兼修，必然化成他如今怀抱古今，东西合璧，纵横万里之势。     

参古定法 望今制奇——论潘高鹏山水画

潘高鹏山水画,既不是用水墨直接呈现视觉所见的写生性山水,也不是完全脱离对象纯以传统笔墨表现审美经验的笔墨性山水,而是在这两者之间寻找一种新的切入点,注重的是感受真实性的表达。他画面中对于整体幽深气象与玄秘意味的境界追求,让我们看到的是画家对于意象观照自然与表现主观心性,这一中国画文化精神的理解与把握的深层思考。     

聚焦

主持语:本期聚焦栏目关注的是五位上海大学国画实践类理论研究博士,他们在美院接受了严格的中国传统笔墨技法及造型基础训练,有自己的艺术追求且在各自的领域颇有建树。在创作中山水、人物、花鸟各题材都涉及,且创作与理论研究并行,相互补益。从他们持止稳健、敦厚温润的笔墨以及雅致灵动,平和自然的气息中,不仅能看岀他们扎实     

夜魅西塘

既然上有天堂,下有西塘,那我们今天就来聊一聊One night in Xitang如何?西塘的美人尽皆知,江南水乡的温柔妩媚、灵秀婉约被着以过多的笔墨.今天我们换个视角,睁开夜的眼睛,寻找一个不一样的西塘.白昼的优雅转换为夜晚的奔放,方寸之地亦可风情万种.来吧,月色中泛舟湖上细数星光,歌舞升平今夕何夕,一起体会西塘的夜之魅吧!     

论书法生成的外在因素——读卫恒《笔阵图》有感

书法生成的两个主要因素中,其外在因素,即物质因素不可小觑。由于物质,即笔墨纸砚的原因,书法以生动自然的形式表情达意。通过卫恒《笔阵图》的学习,进一步认识和理解到该因素的重要性,本文简要论述之。     

大气象 大境界——评崔振宽的山水画

正从2002年起,崔振宽先后在北京、上海、成都等多个美术馆举办巡回个展,使中国画坛对他的艺术面貌有了一个比较全面完整的了解,并予以高度评价。我本人对崔振宽艺术的总体印象也是从他的巡回个展中获得的。     

佳作连品

李姝诗词
　　李姝
　　风入松·回湘途中寄燕北征人
　　旧时溪月旧时风。吹彻玉玲珑。
　　云烟霭霭花千树,更添得,离恨重重。
　　长羡天边团月,伴君南北西东。
　　相亲相望不相逢。除却梦魂中。
　　十年征戍幽燕客,又还似,踏雪轻鸿。
　　团月如传心语,相思两处应同。