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81.
万壮 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2010,31(1)
艺术的含蓄美是审美主体在艺术实践过程中所能感受到和领悟到的艺术品包含的深层意蕴。中国的传统文化和艺术都强调含蓄美,部分当代艺术受到西方艺术的影响,显得张扬和外露而缺少含蓄美,部分艺术家的作品则保留了东方艺术中的含蓄美。中国的当代艺术要重视传统审美习惯,重视含蓄美。 相似文献
82.
张海英 《吉首大学学报(社会科学版)》2000,21(3):89-92
沈从文讽刺作品因不同的创作时期而有两种风格: 早期诙谐幽默的和后期庄严含蓄的。从讽刺对象、讽刺手法等方面具体分析了第二类讽刺作品主观性强、 悲剧意识浓郁等特点以及形成这种风格的原因。 相似文献
83.
王丽 《南京农业大学学报(社会科学版)》2001,1(2):74-79
张爱玲被称为现代文学史上的“异数” ,她有着独特的以丑为美的艺术感悟。本文浅要地分析了其小说审丑艺术形成的原因 ,审丑艺术的表现以及其审丑美学价值的独特表现形式。张爱玲自身生活经历和文化渊源的影响造就她独特的内心世界 ,更重要的是将其内心世界映射到她的作品中和创作的人物身上 ,在悲剧性的世俗人生中展现人性丑恶的一面 ,并通过“含蓄”、“参差对照”的艺术充分显示了这种艺术方式所构成的美学价值。 相似文献
84.
骆泽松 《暨南学报(哲学社会科学版)》1998,(3)
含蓄生成于深厚而坚实的哲学基础、美学基础、社会生活基础和语言物质基础之上。言与意的矛盾为含蓄的生成提供了前提,含蓄的生成使言与意在矛盾的运动中达到辩证的统一;含蓄给人以强烈而持久的美感,含蓄之美与人类的审美心理同态对应;含蓄与一定的社会环境和具体的生活情景密切相关,文艺创作反映社会生活需要讲究含蓄;含蓄通过一定的语言物质材料来体现,语言的变异特性及语言符号向艺术符号转化的可能性,为含蓄的生成提供了物质条件 相似文献
85.
86.
含蓄风格的语言学分析 总被引:1,自引:0,他引:1
刘焕辉 《南昌大学学报(人文社会科学版)》1994,(1)
本文选择了含蓄的言语表现风格这一最难于进入分析程序科学化的难点作为突破口,集中探讨了语言风格学的方法论问题。文章从释名、划界、定位入手,分析了含蓄风格形成的内、外部条件及其可分析依据,然后以含蓄凝练的古诗词为剖析对象,逐层探讨了含蓄作品的分析程序。 相似文献
87.
88.
余文博 《重庆邮电学院学报(社会科学版)》2005,17(6):931-933
艾雯是一位活跃在50年代台湾文坛上的女作家,她的散文创作具有独特的艺术个性。艾雯善于汲取各种文学艺术样式的养分,这就使她的散文兼备了诗歌的意象、意境和诗味美,小说的故事趣味美,蒙太奇技法的洗炼、含蓄美以及音乐般的语言节奏美。由此,艾雯的散文为读者展现了一个多层次的审美艺术空间。 相似文献
89.
张爱玲的代表作品具有婉曲而不晦涩,华美而又蕴藉、朴素的艺术风格,这正是其小说具有长久生命力的一个重要原因。 相似文献
90.
金凤 《南华大学学报(社会科学版)》2017,(3):110-114
徐訏深受中西方文化的影响,善于在小说创作中运用暗示艺术,在其部分小说中的标题设置、人物命名、意象选择、景物描写、细节设置上都有明显的体现。暗示艺术的运用,一方面能使抽象的情感具象化,促进读者与作者之间的交流;另一方面也让徐訏小说呈现出简约含蓄的文体风格。 相似文献