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汤凌云 《吉首大学学报(社会科学版)》2010,31(4):64-67
“度物象而取其真”是荆浩《笔法记》中最有价值的美学命题。“度”是一种当下圆成的直觉观照;“取”不是人为的获取,而是顺应地禀受,是心灵与物象的冥合为一。“度物象而取其真”是一种触物即真、即现象即本体的认知结构,它不求超越物象以获真实,亦非要艺术家赋予对象以生命,而是说艺术的价值在于生命与存在本身。艺术创造的至境是,让存在的意义自由自在地呈现。这在中国美学史上有其独特贡献。 相似文献
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莫言立足于民间立场,形成了独具个性的叙事风格,不仅体现在语言、人物、场景等要素方面,更重要的是作品在狂欢化的叙事中始终彰显着自由自在、洒脱不羁的酒神精神,二者达到了完美的契合。 相似文献
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钱茂竹 《绍兴文理学院学报》2005,25(6):22-26
汪辉祖是清代名幕,其幕学思想影响很大,通过简述汪辉祖生平概要,着重论述师爷“佐人为治”的社会功能,并从两个方面分析其前提条件,最后阐述出现汪氏幕学著作的诸种主客观因素。 相似文献
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三石头 《市场瞭望(下半月)》2012,(24):86-91
荷兰是什么?荷兰是什么样子?在去荷兰之前,我时常这么想着。可是离开阿姆斯特丹后,脑海里面突然闪念而过的除了上面的点滴,还有巨大的自行车停车场、巨大随处可见我们熟悉的“PHILIPS”家用电器”和“Heineken”啤酒的广告牌,而具体起来我还是说不出荷兰究竟是什么,只觉得那是一片自由自在令人向往的地方。行走在阿姆斯特丹... 相似文献