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131.
132.
赵小雷 《西北大学学报(哲学社会科学版)》1999,(2)
处于后现代的20世纪,整个社会结构已经网络化,个人不过是其上的一个网址而已,个体的独立自足性早已不复存在,面对这一异化的现实,一部分人自觉到了他的局限,从而实现了自我;一部分人迫于生存需要,从而压抑了自我实现的高级需求。而处于青春期的追星族则以通俗歌曲作为逃避现实、表现其反抗意识的一种形式,并对其歌星进行了自我的投注,即将确立自我对象化为对歌星的狂热崇拜 相似文献
133.
张应斌 《湖北民族学院学报(哲学社会科学版)》1999,(4)
在古人把民歌叫“风”的称谓中蕴含着深刻的原始文艺观念和文学发生哲学。称民歌为“风” ,源于视风声为天地之乐的原始概念 ,支持这个观念的是上古的风神崇拜文化和视风为风神 (凤凰 )的歌吟的神话。古人由“风”创造了上古灿烂的音律文化。称民歌为“风” ,隐含着民歌出于天地自然的宇宙哲学命题 ,又隐含着民歌与神灵相通的神学命题。从自然之风到人文之“风”(民歌 ) ,并不只是修辞上的简单类比 ,它透露出古人原始的文学发生学思想 相似文献
134.
寇鹏程 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》1999,(2)
在妇女地位极其低下的中国古代社会里,文学作品里频频出现有很高地位的“强权母亲”形象,这是中华民族母性崇拜的集体无意识显露的结果 相似文献
135.
《青春岁月:学术版》2014,(3)
自古以来中国人爱山敬山,从远古时期到历代的文人骚客,都对其表达着赞美与热爱,为什么我们对大山如此的着迷,本文从自然环境、历史文化、文化心理等方面探寻中国人的"乐山"情结。 相似文献
136.
刘昭华 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2010,(1):1
如果很突然的问一个男人:你的偶像是谁?他十有八九会坚决回答:没有!然而,再深聊下去就会发现,每个人都有过一堆偶像,从小时候的哥哥,个头比自己高两个脑袋,能一个打五个;然后是自己的爸爸,因为没有他老人家摆不平的事。 相似文献
137.
138.
刘卫英 《山西大学学报(哲学社会科学版)》2010,33(4)
明清小说宝物描写情节模式有四:"遇难--获宝--脱困"模式,展示出英雄获宝的幸运,磨难构成了宝物出现和获取运用机缘."寻宝--夺宝--成功"模式中,寻宝、夺宝是斗宝的前奏和准备,与英雄的发迹变泰和业绩成功构成了一个较完整的故事类型."授宝(借宝)--解难--却敌"模式,揭示出英雄受上天、仙师佑护的重要性."失宝(盗宝)--误用--归位"模式,描写正派人物宝贝丢失,被不该用者误用造下罪孽,经一番周折又回归主人手中,盗宝者最终被收伏归位. 相似文献
140.