全文获取类型
收费全文 | 1888篇 |
免费 | 23篇 |
国内免费 | 12篇 |
专业分类
管理学 | 69篇 |
劳动科学 | 6篇 |
民族学 | 131篇 |
人才学 | 88篇 |
人口学 | 2篇 |
丛书文集 | 287篇 |
理论方法论 | 49篇 |
综合类 | 1044篇 |
社会学 | 244篇 |
统计学 | 3篇 |
出版年
2024年 | 8篇 |
2023年 | 34篇 |
2022年 | 35篇 |
2021年 | 30篇 |
2020年 | 31篇 |
2019年 | 31篇 |
2018年 | 14篇 |
2017年 | 35篇 |
2016年 | 82篇 |
2015年 | 91篇 |
2014年 | 143篇 |
2013年 | 129篇 |
2012年 | 122篇 |
2011年 | 131篇 |
2010年 | 138篇 |
2009年 | 154篇 |
2008年 | 180篇 |
2007年 | 116篇 |
2006年 | 75篇 |
2005年 | 63篇 |
2004年 | 45篇 |
2003年 | 55篇 |
2002年 | 55篇 |
2001年 | 50篇 |
2000年 | 25篇 |
1999年 | 17篇 |
1998年 | 5篇 |
1997年 | 13篇 |
1996年 | 5篇 |
1995年 | 1篇 |
1994年 | 4篇 |
1993年 | 1篇 |
1991年 | 4篇 |
1986年 | 1篇 |
排序方式: 共有1923条查询结果,搜索用时 15 毫秒
81.
王静 《甘肃联合大学学报(社会科学版)》2012,(1):58-63
《圆圆曲》是吴伟业七言歌行的代表作之一。明末清初动荡的社会背景,陈圆圆风雨飘摇的身世遭际,引发了诗人的创作灵感,也赋予了该诗巨大的历史价值,故历来此法备受关注,研究成绩斐然。本文梳理了相关研究资料,试图从其历史真实性、创作时间、主题意旨、艺术手法,及与《长恨歌》等同类诗作的比较研究等方面,对近三十年来《圆圆曲》的研究现状做一综述,以期在总结中理清脉络,进而寻求新的学术研究空间。 相似文献
82.
赵阿光 《白城师范学院学报》2006,(2)
基本功训练是钢琴教学中不可缺少的重要组成部分之一,它是随着学习程度的提高而变化的。而基本功训练的内容按其程度的不同可分为:初级、中级、高级三个阶段。本文就上述三个阶段,较为详细地阐述了基本功训练在钢琴教学中是何等重要,同时还结合教学实践,重点分析了在进行初、中级阶段基本功训练时的感受,以及如何掌握科学的训练方法。 相似文献
83.
杨世真 《广州大学学报(社会科学版)》2014,(3):69-72
从传统文学的立场出发,早期的电影不被看作是一种叙事的艺术。但与此相对照的是,新生的电影对传统文学的改编,从它诞生的那一刻开始,就未停止过。电影及后来的电视对文学经典改编,一方面帮助电影度过最初的危机,促进了整个20世纪影视艺术的长期繁荣,另一方面极大地促进了文学作品的传播,甚至对文学作品的内在创作规律产生了深刻的影响,促使一部分当代经典作品具有了明确的"影视化"特征。影视改编一般可分为"忠实的改编"和"自由的改编"。 相似文献
84.
刘奇玉 《湖南工程学院学报(社会科学版)》2002,12(2):56-59
杨恩寿是晚清重要的戏曲学家 ,其戏曲合集《坦园六种曲》较深刻地反映了清末的时局、科举和社会风尚 ,展示封建末世传统士子的心路历程 ,具有较强的现实批判意义 相似文献
85.
前不久,一个震惊华人世界的消息从美国洛杉矶传出:一个年仅18 岁,名叫沈文裕的中国小子,凭借他最擅长的拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》一举摘下蜚声世界的拉赫玛尼诺夫国际钢琴比赛的冠军,并赢得了高达3 万美金的奖励,以及在美国最高音乐殿堂卡耐基音乐大厅举行独奏音乐会的殊荣。中国目前能在卡耐基音乐大厅表演的钢琴家只有殷承宗和朗朗,沈文裕是其中第三位获此殊誉者。 相似文献
86.
闵胜林 《湖北师范学院学报(哲学社会科学版)》2007,27(4):99-101
中国钢琴音乐的民族化已经取得实质性的进展,它最终的结果是:钢琴音乐更加贴近中国人的音乐欣赏口味,实现了钢琴音乐的大众化;民族音乐作品焕发了活力,具有了新的美学品质;激活了对传统音乐的再认识和再创作,拓宽了民族音乐的创作道路;展现了中华民族的音乐及音乐文化.为中国钢琴音乐走向世界开辟了道路. 相似文献
87.
唐玲 《湖南工业大学学报(社会科学版)》2014,19(5):128-131
钢琴改编曲《百鸟朝凤》突破了西洋乐器表现力的局限性,保留了原本的民族特色,展现了钢琴独特的音乐表达方式;既传承了浓郁的民族风,又开创了新的演奏技法。关于它的演奏主要围绕钢琴指法、演绎技巧、乐段体现的情绪、乐曲画面四方面展开。 相似文献
88.
《东岳论丛》2018,(2)
《聊斋志异》在中国大陆的电影改编(1949—)体现出不同的改编观念、改编方法和不同的审美趣味,进而体现出不同的艺术成就。就改编方式而言,可以分为三种:对原作情节框架的影像再现;对原作的情节扩充或者多个故事的杂糅;对原作的现代性改造。由于改编者未能充分意识到《聊斋志异》改编成电影的优势与短板,《聊斋志异》在中国大陆的电影改编(1949—)总体而言成功的作品不多,情节设置、人物塑造、主题表达上的缺陷比比皆是:情节冲突的设置没有现代感;核心冲突的解决要么过分依赖法术,要么依赖"明君""清官""侠客",未能体现人物的主动性和意志、品质的力量;男性主人公大都缺乏个人魅力,对其刻画比较平面化和表面化,也未能很好地展示人物变化、成长的"弧光"。因此,我们应该用电影编剧的要求,用现代性的价值观,用类型电影创作的规范来重新审视《聊斋志异》中的故事,并大力弘扬《聊斋志异》的民族特色,包括民俗、民情,民族性的伦理价值观,民族性的叙事方式等。 相似文献
89.
90.
钢琴演奏中手腕技巧与声音 总被引:1,自引:0,他引:1
钢琴演奏中手腕技巧训练与对声音的完美追求是相辅相成的,是教学中最基础,同时也是较复杂的课题,剖析并研究手腕的生理结构及运动机能,会积极有效地促进手腕技巧的具体训练,提高手腕的多种弹奏能力,从而改善弹奏声音,使弹奏的每一个音既准确又生动。 相似文献