解放思想需要打破束缚更需要思想自由

2008年7月7日晚7时半,重庆市三峡博物馆学术厅,重庆“解放思想、扩大开放”电视辩论赛半决赛开幕。来自重庆市外经贸委四位辩手气势如虹的开场白,分别借用了阿迪达斯、李宁、耐克、雪碧的广告语,引起台下掌声雷动。这是一场面向公众、由重庆各级官员担任辩手的电视辩论赛。重庆市委书记薄熙来是这场大PK的策划者,他本人出席7月7日的半决赛和7月14日的总决赛,并亲自登台发表点评（据《21世纪经济报道》7月10日报道）。     

论儒侠文化精神

在文化多元化的网络时代 ,面对殖民主义文化的严峻挑战 ,对民族文化精神进行挖掘与探讨并去粗取精的任务日益显得迫切重要。儒文化以其尚理性、稳定性、富有弹性的优势一直主宰着中华文化 ,这是有目共睹的。近年来 ,不少研究者对侠文化探本求源并极力弘扬其精髓 ,加之武侠小说与电影电视研究的推波助澜 ,使得侠文化精神愈是彰明 ,引起了不少国人的重视。进一步 ,人们开始清理并审视儒侠文化精神的深层结构 ,但意见颇不一致 ,或曰儒侠对立 ,或曰侠出于儒 ,等等。笔者认为儒侠文化共同植根于中华民族深层的心理结构中 ,有着其内在的契合点与背…     

李玲蔚不说回头见?

我最终见到了我在电视里常见到的那熟悉的身影。她高俏的身材,穿着得体大方。 “李玲蔚！”当她快要走进我等候她多时的教室门口时,我喊了她一声。我们相互致谢！寒暄几句后双双落座。我揣摩一下坐在我面前的李玲蔚,发现,她全然没有了过去羽坛沙场的那副骁将样。我从心里头祝贺她成为一名北京外国语大学英语系的学生。稍许,话题自然落到了羽毛球上。 她说在她的羽毛球生涯中,共夺得48个各种大奖赛冠军和13个世界冠军。我听后不免想像,这61枚金牌,宛如一枚枚崭新的“银币”,掷地有声,光彩照人。我问：“你获金牌的奥秘是什么…     

四沿开放，三级中国

过去三十年的开放其实主要还是沿海开放,而伴随着中国实力的增强和区域一体化进程的不断深化,中国沿边开放的时机终于成熟。本文作者王志纲,曾任新华社资深记者、电视记录片制作人,目前是中国顶尖的战略策划师,是成都、丽江、烟台等城市区域规划的战略推动者。     

有心人的世界

22年前,著名的畅销书作家海岩还是一个默默无闻的人。他每天晚上八九点钟就不看电视了,准时地回到自己的小屋。家人都以为他是去睡觉了,其实他在偷偷摸摸地写—部长篇小说。当时家里还没有空调,小屋里非常热,但他天天坚持写到深夜。写完多少,他就往壁柜里面藏多少,家里人一直都不知道。为什么要偷偷摸摸地写呢？因为海岩只读了四年书,连小学都没毕业,他怕别人说自己“不务正业”,怕别人说自己“好高骛远”。     

怎么雷你才高明

近日的北京街头,路边的户外广告娱乐明星大S曼妙的身材,令人怦然心动的玉腿时时映入眼帘。面对此广告,驻足观望者骆绎不绝,受众也极为广泛,不同年龄段的男女都会瞟上两眼。在北京公交车的移动电视上,周杰伦手拿一杯奶茶与女配角‘肉麻’的对话同样吸引着乘坐公交的青年男女。两个关注度极高的产品广告,不同的传播载体,不一样的传播风格,达到的效果如何？     

话语标记语“yeah/yes”与“对”的多模态话语对比分析——以电视访谈节目《奥普拉秀》和《鲁豫有约》为例

随着多媒体技术的发展,人们发现单纯从语言角度已经不能对话语展开深入全面的分析和研究。话语标记语作为一种语言模态已不仅仅以文本模式出现,而是和图像、声音、动作、颜色等多种模态同时出现,共同完成语篇衔接的构建。本研究以《奥普拉秀》和《鲁豫有约》为研究对象,自建两个节目的文本和图片语料库,从多模态话语分析视角对比研究英、汉两种语言使用话语标记语的情况。研究发现英、汉话语标记语在话轮、接触及手势的运用上差异不大,在社会距离及视点的选取上存在显著性差异。     

大众传媒､社会教育与当代电视知识分子——以“老梁”和《老梁故事汇》为中心

《老梁故事汇》是时下热播的脱口秀节目,从气质类型上看,它可以算作当代电视文化生态中某种经典的“遗形物”.这类脱口秀节目既是传统评书艺术的延续和传承,又是在传统的电视评书基础上的创新求变,自然是那些既依靠传统媒体又能成功转向新媒体的类型化节目的典范.而电视知识分子“老梁”和社会教育中“师者”两相结合的个人形象,是传统文人意趣向现代人文意识自觉转型和进阶的明证.同时,他对颓败落后的观念意识进行积极拆解和自主检讨批判,赢得了观众的广泛称赞和一致好评.     

八桂大地春来早

人勤春来早.2月的八桂大地正是一片春意盎然的景象.2 月27日,国务院扶贫办主任刘永富一行到广西调研扶贫开发工作.在南宁,刘永富通过电视电话会,为广西的扶贫干部授课,并深入上林县实地考察旅游扶贫、产业扶贫和移民搬迁工程进展情况.     

特色+优势：栏目剧腾飞的“翅膀”

伴随着节目的发展,一种新的电视节目形式出现了,即电视栏目剧。作为一种独特的电视类型,其在节目形态上介于栏目与电视剧之间、在艺术形态上介于真实与虚构之间、在审美形态上介于干涉和疏离之间。栏目剧的出现为中国电视的发展提供了一条新的出路,也为目前国内文化产品短缺的现状打破了瓶颈。