国内电视节庆的类型化生存及其意义建构

"节庆"是电视政治经济学的重要视觉资源,是社会转型期深具中国特色的电视景观。电视节庆是节庆仪式与电视仪式的双向借位,中国的电视节庆可有传统节庆、政策节庆、主题节庆这三大主要类型,分别体现着重"礼"、重"典"、重"庆"的传播表征,并指向不同的认同建构及其共同体想象。电视节庆类型化生存的意义建构、类型递嬗与效力考察,是老龄化的电视及其媒介实践中的真问题之一。     

“每逢佳节胖三斤”,怎么办？

“春节前流浪猫，春节后加菲猫。”这是去年乐乐给自己过年的总结。家庭聚会、朋友聚会，每顿都是大鱼大肉满满当当地摆一桌子。乐乐其实平时很注意控制饮食，但她在过年时除了吃大餐外，在家看电视时，瓜子、核桃、花生等坚果、零食也常伴嘴边。过年后一量长了五斤，为了减掉这点“肉”，乐乐可是费了好大的劲儿，她发誓今年一定不会重蹈覆辙。     

“微”动漫,“大”功能

微动漫的诞生与发展是基于其内在特质和时代发展需求的。随着互联网产业的进一步发展以及人们生活水平和消费观念的进一步转变与提高,微动漫将迎来更加完美的发展机遇。微动漫将像今日之电子商务一样,不久的将来也有可能改变人们的生活与思考方式。     

我国电视娱乐节目的受众心理探析

中国电视娱乐兴起于九十年代,经过十多年的发展,娱乐节目成为电视台收视率的强力支柱。但中国电视娱乐节目一直处于缺乏创新的局面,自2005年湖南卫视《超级女声》大获成功之后,整个内地电视娱乐选秀类节目遍地开花,但都难超越2005年的那场全民狂欢。也因为整个娱乐节目的创作缺乏新的动力,导致了其整体收视不理想。随着娱乐选秀节目的发展,为了更多的吸引观众的眼球,各种节目各出奇招,内力娱乐选秀节目中一度充斥着煽情、炒作与毒舌。"受众即市场"的观点就是大多数媒介机构的基本观点,电视节目最终的目的就是获取巨额利润。为了达到这个目的,媒介播出的节目必须满足受众的需求,为受众服务,才能吸引受众的眼球,形成一定的受众群体,从而打造自己节目的优势地位。     

浅论电视法制节目的策划

本文针对目前电视法治栏目互相模仿,体裁雷同,表现手法单一的问题,强调克服这一问题的重要性.并论述了增强策划的指导思想和具体措施.     

电视广播信号重影产生的原因及其消除技术

电视广播信号经常会出现重影现象，重影现象可视为回波干扰或者信道弥散现象，文章分析了电视广播信号重影产生的原因，并进一步研究了重影的消除技术。     

不穿内裤可致阴道炎

正很多女人肯定有这种经历:早上起床或是沐浴之后,喜欢随意套件大T恤或是睡衣就看电视或是做早点。虽说这样很性感,但是妇科医生说,这样做容易引发阴道炎症。     

电视相亲节目的同质化因素与异质性创新研究

作为一种为未婚男女提供电视相亲平台的节目类型，电视相亲节目不仅创造了收视奇迹，为两情相悦的男女嘉宾提供配对成功的良机，而且在中国当下社会文化语境中，还延伸到婚恋观念、个人价值、人际交往、家庭关系等话题，甚至涉及社会思想、文化等方面，成为中国电视文化50多年来的一个较有特色的节目类型。在一种比较研究的视野下，结合历史研究、作品研究、类型研究、文化研究等方式，研寻中国电视相亲节目的同质化与异质性，从而透析它们在产品定位、叙事规则、营销手段等方面表现出来的同质化倾向与差异性发展策略。     

陈瑾：演绎母亲新形象

陈瑾自然成熟本色出演 首次接触其演技是一部反映商海剧情的电视连续剧，她出演的是拥有一个已经成为少女的女儿的白领母亲，陈瑾在其中以其含蓄自然的演技成功塑造了一位情感自然有分寸，商海中沉浮不失风度，内在富有涵养的中年女性。不仅剧中的男主角为她折服，相信观众也会为她角色的魅力而打动。再度欣赏陈瑾演技，是在电视剧《校园先锋》中。     

七旬“泥猴张”：我要趁着好时代继续“疯”下去

“泥猴张”本名张希和，因专门从事泥猴创作享誉海内外。他被联合国教科文组织授予“一级民间工艺美术家”称号，17件作品被中国美术馆收藏，“泥猴”作品入选初中美术教科书，央视曾以“鬼才泥猴张”为题目播出他的专题片，一部35集电视连续剧《鬼才泥猴张传奇》也即将与大家见面。