秋收之实

9月初,德国东北部一个体验农场举办南瓜展览,将展示400多个品种的超过100,000个南瓜。农场工作人员把南瓜摆出了鱼的造型,秋收意味分外浓厚,而独具创意的展览也重新诠释了农场新生活。     

策展：摄影的悲情突围与流变

摄影在变革与探索中不断前行,策展则是在一种全球化视野的选择,是随着科技的发展与艺术市场的不断拓展而产生的一种摄影新现象。策划规范和学术性强的展览将会呈现摄影艺术家在创作领域的现实状态,激发艺术家的创作潜能。展览本身也应该是当代艺术的一个组成部分,策展和策展制度的发展和完善,是当代艺术发展的重要助推力。     

数字时代下的博物馆转型——以中国海盐博物馆线上展览为例

本文旨在探讨数字时代下博物馆转型的重要性和实践方法,并以中国海盐博物馆线上展览为具体案例进行分析。通过数字化展览的运作与实践,中国海盐博物馆成功地将海盐的制盐历程、历代盐法盐政和当地风土人情以数字化的方式呈现给观众,实现了博物馆的转型与创新。本案例将从运作模式、实践过程和效果评估等方面对该线上展览进行详细剖析,旨在为其他博物馆在数字时代下的转型提供借鉴和启示。     

档案展览在创新中求发展

面向新世纪的高校档案展览应当高度重视创新。本文从观念创新、制度创新、技术创新三个方面论述构建创新体系对档案展览可持续发展的重要意义。     

NFT数字艺术品版权法律问题的厘清

NFT数字艺术品具有唯一性,是有数字资产价值的艺术品。相较于一般艺术品,它具有准物权属性和版权属性,其交易是数字资产权属交易和版权许可使用的复合行为。NFT数字艺术品交易分为铸造发布和链上交易两个阶段。铸造是版权法意义上的复制行为,上链发布是信息网络传播行为,后续链上交易不属于复制行为,而是准发行行为,其转售行为适用权利穷竭原则。由于载体的无形性,NFT数字艺术品持有人无法享有展览权。同时,基于智能合约中蕴含的版权许可,持有人享有非交互式传播的权利。对NFT数字艺术品非交互式传播的保护,可以考虑通过将其纳入广播权控制范围或者适用《中华人民共和国著作权法》第十条“其他权利”等途径实现。     

浅析展览于博物馆的价值——由博物馆怀疑论出发

自1683年第一座公共博物馆牛津大学阿什莫林博物馆建立以来,博物馆体系经几世纪演变愈发完善,逐渐掌握话语权。但博物馆怀疑论的声音却从未销声匿迹,怀疑者们从博物馆剥离了作品的原初语境和改变了作品应有内涵出发,质疑着博物馆存在的必要性和价值。但17世纪以来,展览形式的诞生和体系的不断成熟,为博物馆进一步发展带来了新的可能性,也为博物馆反驳质疑者提供了源源不断的力量。本文从展览视觉层面的整体效果和内在阐释的整体性两方面出发,讨论展览对于博物馆存在于公共视野必要性的支撑以及对于其作为知识生产场域价值的保证。