Television crime series,women police,and fuddy-duddy feminism

This essay argues that Prime Suspect has become a canonical text for feminist television studies and that Helen Mirren's performance of Lynda La Plante's creation has provided an influential template for television, and the broader culture, to imagine what a senior female police officer is like. So Jane Tennison is important not only within the depicted world of the “canteen culture” of the police in Prime Suspect, but also within the broader context of television production where she has demonstrated that crime shows with female leads can be extremely successful. Juxtaposing Prime Suspect with two later “girly” British TV police series, I ask how we might approach the “daughters of Jane Tennison” found in series such as Ghost Squad (2005) and Murder in Suburbia (2004–2006). Are these “postfeminist” shows? I argue that attention to these programmes can productively inform our understanding of what is entailed for women in not being “fuddy-duddy,” and my comments thus engage, in the continuing debate about the utility and periodisation of the notion of “postfeminism.”     

短视频与传统影视作品的叙事策略比较与创新 ———以抖音为例

随着当代数字通信、传媒技术的迅猛发展,跨媒体的传播环境为包括传统影视作品和新兴的短视频在内的叙事艺术 发展带来了前所未有的机遇,由此产生了新的跨媒体、超文本叙事形态。 跨媒体语境下的短视频与传统影视作品相比,产生 了从叙事结构的封闭式结构向开放式结构,从单一线性化叙事到跨媒体的立体化叙事等多元化演变,并呈现出叙事角度多维 化,叙述语态融合杂糅等新特点。 厘清短视频的发展与演变,对融媒体时代视频作品产业发展尤为重要。     

电视的自律与他律的辩证关系

电视首先是一个他律的存在,是作为一种社会文化范畴而存在的。它处在整个文化的大系统中,与经济、政治、宗教、哲学等其他社会文化范畴密切相关,决不是一个自我封闭、自我孤立的系统。电视的他律性体现为它与整个社会文化与文化大系统以及各个子系统之间复杂的联系。一方面它明显地受到文化大系统的影响、制约和决定,它只能在文化大系统的胚胎中发育生长;另一方面,它反过来又影响制约着文化大系统。只确认电视是—种社会文化现象的他律性还不够,必须进一步限定它有别于其他社会文化现象的特殊性,明确它是一个独立的社会文化范畴,是一种特殊的社会文化现象。     

基于“钻石模型”的横店影视文化产业竞争力分析

横店影视文化产业经过18年的发展,已经拥有500多家影视企业,年营业额近百亿（不包括旅游）并形成了自己的特色。在当今众多新老影视基地的夹击下,横店影视的先发优势正在逐渐消失,横店影视文化产业该如何保持竞争优势？本文运用美国学者迈克尔·波特的“钻石模型”理论,从生产要素,需求状况,相关产业和支持产业,企业战略结构和同业竞争,政府和机遇等方面,围绕核心竞争力、基础竞争力、环境竞争力的提升,对横店影视文化产业竞争力的优劣进行分析研究,认为要提升竞争力,必须适应市场,调整战略,增强核心竞争力;必须集聚要素,完善产业,夯实基础竞争力;必须抓住机遇,争取政策,拓展环境竞争力。     

电视新闻传播时空重建之探析

互联网技术的进步,使电视新闻传播受到诸多的挑战和冲击。本文从重新构建电视新闻传播时空,即打破现有电视新闻传播模式,实现电视新闻联播化、直播化,以增强电视新闻传播的时效性、有效性方面进行了探讨,提出了建议。     

试论新闻场对文化生产场的控制——《关于电视》述评及其应用

布尔迪厄的代表作《关于电视》论述了两大主题，即电视的反民主的暴力和受商业逻辑制约的他律性。为了提高收视率和强化自已的象征资本，电视通过新闻场日益控制着其他场生产的自主性和自律性。结合《关于电视》一书中的理论，观照当下我国的传媒实际，特别以新闻场对文化生产场的控制理论来分析“易中天现象”，目的是从社会学和文化学的角度来分析这一现象背后的成因机制，从而得出一些对实践有益的思考和启示。     

阴极射线管色度转换的神经网络模型

利用神经网络技术实现了从阴极射线管(CRT)的R、G和B空间到CIE的标准色度空间的转换.用拟牛顿法训练网络模型,建立了从CRT的R、G和B到CIE的X、Y和Z色度空间变换的3 10 10 3神经网络模型.采用7点LOG空间分布方案的343个训练样本建模的试验表明,收敛性与训练时间及模型精度均优于前人采用3~4个隐层的方案,343个训练样本、216个检验样本和64组测试样本的平均转换精度分别为0.6个CIELUV色差单位,说明该模型的泛化能力很好.     

民间智慧的影像表达——《金牌冰人》与中国机智人物故事

民间叙事对今日影视作品的表达有着深刻的影响。以香港电视剧《金牌冰人》为例,从难题的设置与人物形象塑造两方面的探讨可以分析出传统机智人物故事对影视作品的影响。     

论冲突在影视剧中的叙事特质

冲突是叙事体影视剧的精髓,既包含了叙事内容,又是叙事手段和叙事技法.冲突的构成和起固都源于生活,为冲突提供了广阔的仅事背景.冲突以其构成的双方贯穿全剧的动作与反动作,为叙事的呈现状态,并且有其自身的审美特征.无论传统的非传统的影视剧,事实上都凭借冲突的展开推动着叙事过程.     

在权力视野中对电视媒介性质的重新定义

从类型来看,权力大致可以分为如下三种:即以暴力为特征的政治权力,以财富为特征的经济权力和以知识为特征的文化权力。本文尝试从权力角度重新定义电视媒介的性质,并以此观照中国电视媒介的权力特征。基本观点是:电视媒介是消费欲望制造的工具,政治权力合法化的机器,精神文化规训的空中学校。