北京影视文化发展的三个阶段评析

本文将北京影视文化分为三个历史发展阶段 :创建期、繁荣期、转型期 ,并对三个阶段北京影视文化的总体特征予以揭示与阐释 ,涉及到影视生产与创作、影视体制、影视传播、影视功能与作用等各个方面     

中国儿童的电视环境与儿童成长

电视环境处于家庭环境和社会环境的交叉点,经常容易受到人们的忽视。笔者从积极作用和消极作用两方面系统地分析了电视环境对儿童发展的影响。通过长期调研反映出中国儿童电视环境方面存在的主要问题。从建立儿童节目保护制度,扩大儿童电视节目数量和提高质量,加强家长引导行为等方面提出了改善中国儿童电视环境的建议。     

影视中的跨文化传播

影视既是现代化的大众传播媒介,又是具有巨大影响力的大众艺术,它已经成为我们时代的重要文化现象,是影响亿万人精神文化生活的重要艺术。其中,译制片是人类跨文化传播在现代社会的集中表现,是跨文化传播的结晶。     

健身类电视教学片镜头运用问题析

CCTV— 5健身类电视教学片镜头运用 ,模糊了以教学为目的的功能 ,频繁切换画面 ,不恰当地运用中、近景镜头和俯拍、侧拍手段 ,不利于受众学习。应以平面角、正面构图、大全景为主要拍摄手段 ,给受众一个完整的视觉学习空间     

浅谈数字电视的数据压缩技术

数据压缩技术是数字电视的核心技术。本文从数字电视的数据压缩的必要性,数据压缩编码的客观依据,数字电视的信源编码、信道编码方法,数字电视的音、视频编码的国际标准等方面来阐述数字电视的数据压缩技术。     

“电视化”理论质疑

广播、电视等媒体在传播过程中,因其各自的媒介符号特征的差异而表现出在类似线性(单一文字或声音)或场性(声音加图像)的传播样态的区别,线性传播必将带来线性思维,场性传播注定诱发场性思维,这样过于直接的推论稍显简单,忽略了受众在接收信息过程中主动处理信息的能动性,易流于"形式决定论"的片面认识.     

HDTV信源编码中的自适应处理

在序列图像编码中，自适应性是提高图像主观质量的一个关键，自适应处理方法一般是窈门（ｋｎｏｗ－ｈｏｗ）的形式出现，它是从编码的实践中获得的。讨论了人的视觉特性及如何将它用于对ＤＣＴ系数的量化，以改善ＨＤＴＶ序列解码象的主观质量。实验表明，文中所述方法的解码图像的主观质量比作者在文献［１］中报告的有明显改善。     

泰国影视业发展的SWOT分析

利用SWOT分析法分析泰国影视业状况,认为泰国影视业的发展具有旅游、文化、政府支持,设施完备等优势,也有环境污染、相互压价、法律法规不健全等劣势.泰国影视业的发展应以“市场转换市场”的形式改变规划策略,将影视营销与旅游行业相结合,注重传统文化,提高制作水平,改变创作思路.     

“春晚”在著作权法上的定性

关于“春晚”在著作权法上的定性,在司法实践中法院的判决存在分歧,理论界对此也有较大的争议。将“春晚”定性为汇编作品不符合“春晚”的本质属性,也不符合演出行业的行业惯例和公众常识,并不能实现作品著作权人和作品传播者利益平衡的目的。现场演出的“春晚”本质上就是一台由众多精选节目组成的综艺演出活动,是多种类型作品之表演的汇集,应该由表演活动的组织者依法享有表演者权,录制后的“春晚”属于录音录像制品,受邻接权保护。     

国际视野的我国电视产品内容规制

内容提要在电视传媒产业化进程中,出于电视节目事关意识形态和国家文化安全,政府有必要对电视节目内容进行规制。电视产品的外部性和信息不对称引致的市场失灵是政府对电视产品内容实行规制的动因。国内外电视产品内容规制的实践证明,从内容质量和限制境外电视节目播出方面进行规制对保护电视传媒业是完全有必要的。对电视节目的内容规制,我国现实且明智的政策只能是在开放中实施保护,在保护中实施开放。