谁敢爱上女强人

女上司就是职场剩女连茉是公司设计部总监,手下员工表面上叫她头儿,背地里叫她女魔头,一旦加班、改设计、没完没了地开创意会时,大家就会抱怨这个比男人更MAN的女强人。这时,徐蓬总会站出来给大家讲荤段子,搞活气氛。有人小声嘀咕:"徐蓬,别闹了,小心女魔头拿你杀一儆百。"徐蓬不以为然:"放心,女人不会为难有幽默感的男人。"他叫她女人,而不是女魔头。连茉之所以能爬到这个位置,是因为她像伺候爱情一样伺候工作,当大多数女同事把工作当成嫁得好的跳板时,她却把工作当成惺惺相惜的情人。所以,女上司成为职场剩女,是天经地义的事。     

玻璃面前的人性暗点

爸爸是树干，妈妈是枝叶，我是树上的一只快乐小鸟。     

电视新闻同期声的应用技巧研究

笔者在简要分析电视新闻同期声基本概念、技术特征与应用效果的基础上,全面总结了目前电视新闻同时期存在的问题,并由此提出具体的应用策略和处理措施。一方面对电视新闻同时期技术有一个更加深入的认识,明确其实用价值;另一方面也能够为现实的电视新闻制作与处理提供一定的指导与借鉴价值,从而提升电视新闻质量。     

我想成为阳光般的人

淘淘达人主张：阳光般的人应该是什么样的？他应该有美丽的笑容，蜜桃色的皮肤，还有一双会说话的眼睛。最最重要的是，他肯定有一颗金子般的心。     

反东方主义的中国形象建构——《我的幸运脸蛋》与《灶神之妻》的对比研究

比较华裔美国新作家翟梅莉的《我的幸运脸蛋》(1997)和华裔美国知名作家谭恩美的《灶神之妻》(1991)可以看出:翟梅莉颠覆了谭恩美东方主义式的中国书写模式,力图解构刻板化的中国"他者"形象,建构与西方平等的积极的中国形象。谭恩美采用"异国情调"式的叙事方式在小说中一味描写静止落后的旧中国,刻画令人同情的中国女性和邪恶的中国男性形象。而翟梅莉则采用"存在主义"式的叙事方式尽力向读者展现蓬勃发展、充满活力的当代中国,塑造正面的中国女性形象和非刻板化的男性形象。     

关于明州本《文选》减注现象的考察

在《文选》李善注、五臣注并行的情况下,约在北宋中期出现了合刻本;显然,合刻中势必会删削注释,即采用＂某注同某＂的形式,以简略、明晰文本。但现今所见的这种标注实际上并不完全等同,需要仔细考辨。经核查,这种删削、合并主要据文意,而不是字词相同与否的标准来取舍。由此能更深入地理解＂某注同某＂的实际内涵。这对不同合刻本之间传承关系的解读也不无大的助益。     

你的世界我曾来过

走了很远很远的路后，再回首，纷扰的往事如潮退去，岁月的沙滩上，只留下一层亮晶晶的珠贝——那是从记忆的深海里冲上来的，是我们这一路遇到的一个个人的背影。赤足走在细软的沙上，俯身捡拾一个个微小的片段，在我，是最温暖的事。我总是能从这样的回望里，获得足够多直面现实的力量。总能从渐去渐远的步履里，寻觅到一种深深的感动，在一遍遍悠长的回味中，独自微笑，或不由自主地落下泪来。     

急性腹痛须严密观察

五舅舅不是她的亲舅，是妈妈二叔家最小的儿子。五舅舅只比她大5岁，那年，她6岁，他11岁，都是小孩子，所以，妈妈指着他要她叫五舅舅的时候，她眨了眨眼睛说，哥哥。     

我的父亲母亲

父母都是地地道道的农民，质朴，善良，真诚。自我懂事开始，我就把父母当作一本书来拜读——读他们日出而作日落而息的生活，读他们相濡以沫相敬如宾的爱情。     

单身女主播的辟谣战斗

2010年3月,河南省商水县电视台女主播李春天,以令人惊讶又质疑、不屑又有些同情的方式一夜成名。外界盛传她是"双规"书记的情人,有光盘、房子和车为证,而她站出来大声辟谣:我不是你们想象的那种女人!