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张春 《湖南工业大学学报(社会科学版)》2009,14(5):17-20
20世纪90年代,包括港澳台在内的中国小小说,整体呈现一种崛起与跨越的姿态,突出地表现在文体自觉意识逐渐明显、理论批评开始走上正轨、反拨大众文化精神呈现文学自励,这都既是对80年代小小说创作的总结与超越,也是新世纪小小说繁荣发展的有益伏笔,为小小说成为当代文学一道风景提供了必要支撑。 相似文献
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任雪山 《合肥学院学报(社会科学版)》2005,22(3):64-66
暗示,是小小说独特的艺术技巧之一。小小说作家通过含蓄委婉的表达,借助烘托反衬、象征隐喻和计白当黑等艺术表现手法,曲言尽意,并收到一种“言有尽而意无穷”的审美效果,真正实现了小小说以小见大、以少胜多、以虚写实和深蕴隽永的艺术理想。 相似文献
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张春 《湖南工业大学学报(社会科学版)》2008,13(4):114-116
当代女性小小说作家的创作成就令人瞩目,但她们大多集中于女性生活的书写和女性形象的塑造,显示其难以超越性别身份樊篱的局限,而在叙述与风格色彩上的悲剧趋向,也暗示着她们创作的张力有待加强。 相似文献
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这是一篇非常值得咀嚼的小小说。辞约旨丰。乍看题目,还以为写的是肝胆相照,两肋插刀呢,岂料一读之下,我们看到的却是兄弟如许,情分如许。作者要表现的是世风,世态,世情,而反映如此大的主题,作者只用一个小场景就做到了,这就是《文心雕龙》所说的“辞约而旨丰,事近而喻远。” 相似文献
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暗示作为一种文学艺术创作技法已大量运用于小小说创作。这种运用暗示的手法在小小说的主题、人物对话、结尾、结构形式细节的描写中,都可以巧妙运用,从而作品有深刻的含义和很强的艺术性。 相似文献