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詹丽 《长春工业大学学报(社会科学版)》2005,17(4):93-95
本文从文学风格理论入手,试图从家庭环境、生活经历、时代背景及地域特点,来探讨梅娘文学风格的形成及这种文学风格形成的原因.其创作风格主要表现在悲凉气息的弥漫;真挚情感的张扬;男权中心的控诉.形成其风格的原因不仅包括梅娘的自身性格和修养的影响,还包括时代的契机和地理环境的熏陶. 相似文献
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黄志雄 《东华理工学院学报》1999,(4)
徐玉诺的新诗是用热血和清泪写成的,朴实而又清新。诅咒社会,诅咒时代,向往未来,寻觅光明,是他的新诗的基本思想和倾向,也揭示了他的新诗的个性和特征。 相似文献
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高政锐 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2009,(2):81-83
枫树意象的形成是一个漫长的历史过程.枫树的自然特征是它从物象上升为意象的客观条件;它浓重的悲凉意蕴来自上古神话中的原型;<楚辞·招魂>开辟了枫林吟咏的先河;唐人悲感的文化心态升华了枫树意象,并使它在唐诗中最终定型;枫树的气韵之美和意境之雄,扩大了悲秋作品的情感张力;唐人对<楚辞>的接受,使枫树意象与伤春情境形成了完美的交融. 相似文献
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曹氏三父子既是斗士,又是诗人。称雄之志,悲愤之情,发而为歌,慷慨悲昂,形成了建安一代诗风。但由于各自的生活经历、政治地位、品行气质的差别,却决定了他们不同的创作内容和创作风格。 相似文献
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陈平原,77、78级学子的代表人物。他们从10年创痛中蹒跚走出,深切地体会到什么是精神的废墟、思想的重建、文化的坚守。即便彷徨、悲凉却仍难以褪去其根固的理想主义:心忧天下、匹夫有责。 相似文献
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马璐璐 《四川理工学院学报(社会科学版)》2006,21(3):110-112
东汉末年社会动荡不安,曹操面对士人原有意识形态、价值观念逐渐解构的现实,提取糅合儒道法等各种思想中的合理内核,形成了自己的实用理性,这不仅标志着魏晋南北朝时期"人的觉醒",同时也开启了文学的自觉,为诗文灌注了鲜明的个人特色,从而构建了曹操诗歌慷慨悲凉、阔大豪奇的审美境界. 相似文献
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李云琦 《江汉大学学报(人文科学版)》2007,26(2):80-82
李白乐府以其独特的魅力卓立于诗坛.其独特美感体现于以下诸端--沉郁悲凉与豪放飘逸共存的矛盾之美、意征无可指实的惝恍迷离之美、起灭无端的变幻之美.情感寄托与诗体形式以不同方式错综融汇,构成了独有的艺术魅力. 相似文献
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余岱宗 《福建论坛(人文社会科学版)》2006,(2):25-27
本篇文章重点,在于辨析《故都的秋》的审美趣味,认为该篇散文所叙述的故都秋色,并不是作者在文章中明言的“悲凉”、“萧索”,作者笔下的故都秋味恰恰不是那么“悲凉”,而是富有生命力的平民情调。 相似文献