《一支难忘的歌》引发了一个难忘的故事

《一支难忘的歌》让我认识了关牧村 20世纪80年代中期，关牧村演唱的电影《蹉跎岁月》插曲《一支难忘的歌》随着同名电视剧的播放，传遍了大江南北，那浓情、厚重的音质让不少人铭记在心，时至今日仍然让人难以忘怀。     

如歌的岁月——回味俄苏老电影与老歌曲

今年随着“俄罗斯年”活动在国内不断走向深入，使我想起了许多曾经在中国盛极一时的俄苏老电影和老歌曲。电影《夏伯阳》、《彼得大帝》、《列宁在一九一八》、〈莫斯科不相信眼泪》、《这里黎明静悄悄》，电影插曲《莫斯科郊外的晚上》、，红莓花儿》，民歌如《三套车》、《伏尔加船夫曲》，把人门带入了如歌的岁月。     

两个“臭皮匠”应该相爱

正钟小可常常想,两个人在一起,情商和智商,加起来不错就行了。比如自己智商普通,周诚就可以高一些;比如他们的情商都低,但是他们相爱,情商界两个相爱的臭皮匠联合在一起,也顶个诸葛亮了。1钟小可是相亲的时候遇到周诚的,个子不高也不矮,不难看也不帅,看起来平淡无奇的男子。钟小可坐在他面前,不知道该说些什么,他也不说话。介绍人看气氛尴尬,就拼命打破沉默,说周诚性格可好了,从小就是个好孩子;他可聪明了,12岁念高中,15岁念大学,智商142,神童呢!     

放羊娃和他的《九九艳阳天》

1955年,八一电影制片厂编剧黄宗江写就电影剧本《柳堡的故事》,觉得剧中应该有一段插曲,而且一定要是民歌体的,于是,就把想法告诉作曲家高如星,这便诞生了传唱半个多世纪的经典歌曲——《九九艳阳天》。     

当性爱遭遇笑点

有一档《搞笑一刻》的节目,是电视台偷拍人们面对出其不意时的尴尬场面,看后让人捧腹大笑。其实做爱也一样,虽然没有编剧来整蛊,但有时我们也会遭遇扫"性"的小插曲。此时,何不发扬低笑点精神,让性爱尴尬变成会心一笑。     

背叛和回归——析《奇异的插曲》主人公的精神历程

本文从新历史主义的视角探讨了尤金．奥尼尔《奇异的插曲》中主人公尼娜一生追求精神解脱的失败历程：从背叛清教信仰到依附于物质上帝最后回到庸俗化的清教怀抱，集中体现了美国二三十年代精神文化生活中普遍存在的问题，揭示了人类心灵在现代社会的尴尬处境。     

古典诗歌与中国电影的空间之美

以诗歌为原创诗学的东方文学文化影响并创造了中国电影中的空间之美,影片插曲和固定长镜头的运用往往延缓甚至中止时间轴,从而加强空间轴的呈现。同时,诗歌中常见的修辞手法如意象、意境、并置、对比、对称也常常在影片中出现,使得中国电影呈现出独特的国别(区域)影像美学特色。     

电影歌曲陪伴我长大

记忆中，小时候看电影都是看露天电影，不仅吵闹嘈杂，有时去晚了，还要遭受看“反片子”的苦恼，但即使这样也高兴万分，照样看得津津有味。随着时间的流逝，一些电影的内容已记不太清楚了，但电影中的插曲却记忆颇深，优美的歌声给我带来了很多美好的回忆。     

梵剧《沙恭达罗》的显在叙事

印度戏剧是世界三大戏剧体系之一,《沙恭达罗》是其最重要的分支古典梵语戏剧中最优秀也最有代表性的一个剧本。该剧受到西方的广泛欢迎,获得了世界级的声誉。与其它两大戏剧体系的优秀作品一样,《沙恭达罗》在叙事方面取得了令人称道的成就。它的序幕叙事非常独特,不同于西方的歌队叙事,但与中国的“先声”叙事、“传概”叙事等相似。其用以叙人、叙事、叙景和叙情的独白、对白、旁白等都十分成功。长时空独白叙事、插曲叙事、幕后语叙事等也是该剧的重要特色。其剧名和幕名叙事是其它戏剧体系的作品中十分罕见的叙事类型。除第一文本叙事即主体台词叙事以外,《沙恭达罗》的第二文本叙事即舞台提示叙事也比较成功,但不太全面     

离题、插曲、“道路小说”:昆德拉小说诗学的三个关键词——以《不朽》和《慢》为例

离题、插曲、"道路小说"充斥在昆德拉的小说文本中,成为昆德拉小说诗学中的三个关键词。作为叙事学意义上的名词,离题一方面是对"故事"专制的否定或反对,揭示了人类行为或行动的可笑和无意义,另一方面,离题直接通过议论或思考的加入,体现了作者对其与主人公之间关系的准确把握;插曲永远不只是插曲,正是因为它摆脱了因果链的束缚,从而使得小说叙事充满了各种可能性。正是在前两个叙事学名词意义的基础上,"道路小说"的形成才成为可能,作为对"公路小说"的反对,道路小说在很大程度上为我们提供了打开昆德拉小说的一把钥匙。