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72.
线条作为美术造型中重要的手段之一,历来破美术大师们所钟爱.中国书法及中国绘画更赋予线条这种造型形式更深层次的表现力和生命价值.具有生命力的线条出自于艺术家们对生活长期的体验和感悟,并体现出他们的风采.这种古老而年轻的艺术形式,亦必将在现代和以后发挥它的审美功能. 相似文献
73.
74.
六朝陈郡谢氏家族的山水诗,具有“诗中有画”的艺术特点。谢氏子弟在山水诗的写作中,借鉴了山水画艺术领域里的创作经验,重视景物的布局(聚散、虚实、远近、大小、动静等)、设色(浓淡、明暗、冷暖等)、线条(疏密、曲直等),从而形成诗歌鲜明的画面感。谢氏子弟以画为诗,显示出高超的写景技巧,为我国山水诗的发展做出了积极的贡献。 相似文献
75.
本文立足于多年儿童水墨画教学经验,分别从儿童观察特点、水墨线条和造型表现三方面分析儿童水墨画的“生”与“拙”,通过对儿童水墨画特点的分析,反观成人水墨画创作,从而提升创作水平。 相似文献
76.
legato(连贯地)歌唱是美声唱法声音美的品质和核心,也是歌唱家必须掌握的重要技巧之一.本文论述了legato歌唱的特点、要求及重要性,并通过气息、声气结合、声区统一、歌曲演唱四个方面的训练,使学生逐步掌握legato的演唱方法. 相似文献
77.
观赏玉兆卿的书法篆刻作品,你自会其每幅字词的框架结构、线条飞扬、抑扬顿挫、笔起刀落间,窥见其情感流泻、性格气度、心理品质乃至生活情态,总之是观字识人,知心见性。 相似文献
78.
孟祥海 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2008,10(2):131-133
中国风景园林的兴盛是知识分子对政治的不信任的结果。文人从求仕转入对个体生命的体验和感受,于是中国真正意义的美学就发生了,从这个转变过程中风景园林成了中国美学和中国文化的最大的载体,它是一个开放式的多维的美学体系,以线条为主要表现手段,而没有几何体的刻画,因为在中国人的视野里没有“隔”的东西,所以中国园林在表现手法上便放弃了几何体,而改为几何的基本元素——线条来表现。正是这种用基本元素的表现方式使中国风景园林虽是工匠之作而终没有出离“笔法”。 相似文献
79.
80.
宋力 《山东理工大学学报(社会科学版)》2003,19(1):87-88
中国的书法和绘画同源同生,线条是它们共同的内涵依托,笔墨是它们共同的艺术语言,它们在相互渗透、相互影响的历史中得以共同发展。 相似文献