现代室内壁饰艺术审美意趣论

现代室内壁饰可以呈现出不同的视觉形式美、色彩情感美、材料肌理美,又因与环境高度协调而表现出环境和谐美。现代壁饰在某种程度上为室内环境起到了缓冲作用,拓宽了室内的空间视野,增强了居室环境的美感因素。由于这种艺术审美形式上含有较强的表现性,给欣赏者带来了无穷的趣味性。     

肌理说与清代学术

从清代的学术背景出发,分析了翁方纲的论诗主张--肌理说.认为翁方纲的肌理说受到了清代学术的深刻影响,具体表现为:1、过分夸大学问在诗歌创作中的意义;2、主张义理、考据与词章相结合,体现了诗学与学术的同构;3、兼容并包、弥纶群言的学术气度和胆略.     

鹤舞春风(漆画)

漆画《鹤舞春风》是采用传统磨漆工艺,通过反复涂漆研磨,追求"漆味"和特有质材的肌理效果。画中展翅飞舞的仙鹤,风姿绰约、气度不凡,背景铺以构成形式的色块,简约大方、色调素雅深沉,观后让人赏心悦目、神清气爽、遐想飞扬,是春风、是阳光……让人心中豁然开朗起来!揭示了保护环境、关爱家园是你我的共同责任。     

翁方纲“肌理”说研究现状思考

向来关注翁方纲的学者，都绕不开他的“肌理”说。通过梳理二十世纪以来对“肌理”说的专门研究，发现自郭绍虞先生将“肌理”定义为义理与文理，并将其他概念都整合在二者之下，后来的研究者都没有脱离这个思维定式，因此，整个“肌理”说研究，一方面出现简单概括的现象，另一方面由于无法完美解释翁方纲诗学的其他概念，又在阐释其他问题时忽视了“肌理”概念的形成时间，导致出现错综的情况。近来研究者对“二元论”的苑囿有所突破，但对“肌理”说内涵和地位的认识仍不足，而翁方纲诗学在清代诗学史上的地位，也没有得到最终的确立。     

论家具材料的视觉表情设计

材料是家具设计的基础,并可赋予家具创新和表情.家具材料在设计中的视觉表情主要可分为色彩表情、形态表情和视觉肌理表情.根据色彩、形态、视觉肌理的表现特征,研究家具材料视觉表情设计的特点和表现形式,有利于开拓家具设计的视野.     

考据与诗歌关系在乾嘉诗坛之"三水分流"——兼论常州诗派的过渡性

在乾嘉考据之风的影响下,诗歌创作中出现了以考据为诗现象,常州诗派中部分诗人即有"学人之诗".本文主要以该派作为研究对象,探析"学人之诗"之成因,寻绎考据与诗歌之关系.本文认为其关系可分三类:据诗排学、援学入诗、以学为诗.通过分析,可看出常州诗派在诗学宗趣上与性灵派、肌理派的区别与联系,及其在两者之间的过渡性.对此有所认识不仅有益于了解"学人之诗"的成因,而且对促进常州诗派的研究亦不无裨益.     

直接金属雕塑肌理制作与美感特征

肌理的制作及美感特征是直接金属雕塑创作的重要内容,本文在吸取前人成果及大量工艺实践的基础上总结出金属肌理制作的主要技法和相应的美感特点。肌理制作在丰富金属雕塑创作可能性的同时,也扩展了金属雕塑家的创作空间。     

建筑设计表皮综述

在建筑表皮的历史视野中，肌理化成为其中一个重要的发展趋向。本文以建筑表皮肌理化入手，重点研究构成肌理的元素或单元，通过某种有规律的立体构造组织排列成具有整体肌理特征的建筑表皮形态。     

色彩的魔术师

李欧．李奥尼（1910-1999）出生于荷兰。他擅长贴画，把各种可以粘贴的材料，如报纸、墙纸、果皮等代替颜料，粘贴在画布上，呈现出不同的肌理，表现出质感丰富的画面。他的作品不仅脸炙人口，还获奖无数，甚至四次荣获美国凯迪克大奖，是当代颇为重要的一位图画书大师。     

谈肌理在现代中国画中的表现

处于转型期的现代中国画 ,在表现形式及审美情趣方面都出现了前所未有的多样性。艺术家们在艺术实践中广取博采 ,寻找各自不同的语言形式。其中 ,对于肌理的探索与运用最具典型性 ,已形成现代中国画表现中的一股强大潮流。肌理在现代中国画表现中的积极作用 ,是中国画表现语言方面的又一重大突破 ,大大增强了中国画的表现力 ,使其更具时代感