徐铮:是陶虹成就了我

2012年12月12日,徐铮自编自导自演的喜剧电影《泰囧》在各大影院上映,上映一个月票房达到12亿元人民币,成为中国电影史上投资最少、首部票房过10亿的华语电影。一时间,徐铮站上了最绚烂的人生舞台。回首来路,徐铮感慨万千:我能走到今天,是因为妻子陶虹"旺夫",是她成就了我。低谷时我们砥砺而行:不让爱情陷入世俗     

为爱孔雀开屏

正偶然一次进入校内网闲逛,看到这样一段中国达人秀视频。他是一位来自内蒙古呼伦贝尔的参赛选手,是一个普通的机械修理工,步上舞台,他自信满满地介绍说     

荒诞派戏剧的深层特质探析

荒诞派戏剧是后现代主义文学的重要流派，后现代主义文学是一种无视任何既定规范的极度自由的“破坏性”文学，是某种意义上的“反文学”。     

19世纪清人眼里的俄罗斯音乐、舞蹈和戏剧

19世纪清政府通过向俄国派遣使团和派驻使臣,零距离接触和实地感知俄国,获得了大量俄国信息。本文主要通过清人在俄国的实地感知,对19世纪俄国的音乐、舞蹈和戏剧进行梳理和分析,真实而全面地再现当时俄国人的生活实态及相关因素。     

比较戏剧学的新跨越——评胡星亮的《当代中外比较戏剧史论》

如果说1993年田本相主编的《中国现代比较戏剧史》(以下简称《现史》)被认为是运用比较方法研究中国现代戏剧(话剧)的一部富有开拓意义的力作①,那么时隔16年之后由胡星亮独立完成的《当代中外比较戏剧史论》(北京:人民出版社,2009年,以下简称《史论》)则是一部具     

舞台设计家钟敬之的得意之笔——中共“七大”会场

1945年3月，世界反法西斯战争初见曙光。东方的中国抗日战争胜利在望，中国人民欣喜地等待光明到来。地处西北的延安城内扫去笼罩已久的阴霾，人们脸上露出难得的笑容。恰在此时，一项艰巨而荣耀的任务落在钟敬之肩上——为中国共产党的第七次全国代表大会布置会场，地址选在杨家岭中央大礼堂。     

自由之路——析伏尔泰的社会传播观

118世纪的法国,欣赏戏剧已在社会中蔚然成风,戏剧逐渐成为宣传启蒙思想的舞台。从第一个被搬上舞台的悲剧《阿穆利乌斯和努弥托耳》开始,伏尔泰就已经意识到戏剧在消除迷信和偏见的恶劣影响,教育人民憎恨宗教狂热和暴政,歌颂爱好自由和人文主义的思想上的作用是其他艺术形式望尘莫及的,伏尔泰十分看重戏剧引发的剧场效应的巨大作用。     

对歌剧《奥赛罗》中雅戈艺术形象的解析——兼析咏叹调《我信奉一位恶神》

对威尔第歌剧音乐塑造人物形象的艺术性进行分析,探究作为歌剧史上划时代的歌剧大师所展现的艺术特性.以歌剧<奥赛罗>中第二主人公雅戈这一反面人物作为研究对象,以雅戈在歌剧中的音乐作为载体,从音乐主体、曲式结构、和声色彩等方面的分析入手,从中找到歌剧艺术在其创作和舞台演绎过程中的艺术"经脉",为今天的歌剧艺术提供有益的借鉴.     

试论法国古典戏剧中的显在叙事

显在叙事在法国古典戏剧中表现得十分突出。在古典戏剧中，任何位置都有长短不一的显在叙事，但有两个位置却是此类叙事最经常出现的地方：一个是开头，一个是结尾。就其叙述手段而言，主要体现为反复叙述、有一定长度的独白叙述，开场白和尾白叙述等。就其叙事功能而言，主要体现为：Ａ可以弥补“三一律”限定范围内剧情的不足。Ｂ可以有效地丰富、补充人物性格的内在意蕴。Ｃ可以较为充分地激发观众的艺术想像力，增强叙事力度和艺术感染力。     

论奥尼尔戏剧的诗化品格

本文从三个方面论述了奥尼尔戏剧的诗化品格：一，剧作家个人丰盈的情感体验及其剧作中强烈情感的表现。二，对生活的诗化阐释。三，运用淡化情节、象征等多种艺术手法创造戏剧的诗意