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291.
穆海亮 《华北水利水电学院学报(社会科学版)》2008,24(5):82-84
荒诞派戏剧和契诃夫戏剧之间看似截然不同,其实在思想表达和艺术形式上均有诸多相通之处,如荒诞意识的表达、情节整一律的颠覆、零行动的剧情发展、循环式的结构等。不过,分别作为现实主义和现代主义的戏剧经典,二者在些许相似的艺术呈现下体现着不同的戏剧精神。 相似文献
292.
293.
近年来,随着城市建设的高速发展,城市广场的新建与改建成为城市环境设计中的热点,同时,城市广场的功能与定位也成为讨论与反思的焦点,从众多建成项目来看,其核心问题是单纯地夸大广场形象的象征意义,缺乏人性化的空间尺度与公众的积极参与,而这应该是城市广场的原本含义. 相似文献
294.
刘晓平 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2007,(4):14-15
2006年初,随着张艺谋新片《满城尽带黄金甲》的开拍,一位年仅17岁的女孩在千呼万唤中走到了大家面前,她就是在剧中和第一代"谋女郎"巩俐演对手戏的新"谋女郎"李曼。李曼是《满城尽带黄金甲》剧组在全国各大艺术院校近6万候选对象中选中的,为什么幸运会降临到这个雨季女孩的身上,是什么让她成为了新"谋女郎"?2006年8月底的一个微风习习的午后,中戏大一女生李曼将自己的这一段人生中最重要的经历娓娓道出。 相似文献
295.
296.
西方现代派是 2 0世纪一种新的文学实践 ,它包括多个文学流派 ,反映了一个特殊的历史时期人性与人本身的脱离和人类生存的荒诞。本文主要从荒诞派戏剧中人与人的隔绝状态和人类的孤独空虚探讨了西方现代派文学中畸形和荒诞的人类处境 相似文献
297.
当我们用现代的概念工具去分析中国最早一部具有叙事文学意味的历史作品《左传》时 ,会发现其视角类型具有相当的特殊性 ,它是全知视角 ,但又与西方叙事学家们所总结的几种全知类型有相当的不同 ,本文作者认为这是一种可以称之为“史家式全知叙述”的视角类型。本文从文化的角度对这种视角的内涵、形成原因及对后世的影响进行了分析和研究。 相似文献
298.
杨文明 《西北大学学报(哲学社会科学版)》1994,(3)
本文针对矛盾性格提出了两极性根组合的概念,并从以下三方面罗列分析它们在剧本文学中存在的方式和特点:1.同一剧本中,不同人物身上反映出的两极性格组合;2.同一人物身上尖锐对立两种性格依次出现;3.尖锐矛盾的性格在同一人物身上同时发生。在此基础上,还阐述了它们产生的原因及其意义。 相似文献
299.
林嵒 《渤海大学学报(哲学社会科学版)》2002,24(5):27-29
中国古代戏剧的源流问题一直是戏剧研究者争论的一个重要问题,虽然形成很多种说法,但都不是戏剧之源。本文从中国古代戏剧的基本元素出发来探讨戏剧的源流,并提出戏剧起源于人类原初状态时的体态语言的观点。 相似文献
300.