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1.
个性是创作的生命。尽管莫泊桑和欧·亨利同是短篇小说大师,都以布局的精致巧妙而著称,但他们在创作上却是各自发挥他们独有的艺术魅力,显示出其独特的创作个性和风格,两人的创作,无论是从情节的设置、结尾艺术,还是叙述方式等方面,在有着外在相似性的同时,还有着内在的相通与相异。 相似文献
2.
肖惠荣 《东华理工学院学报》2008,27(2)
莫泊桑的短篇小说堪称一绝,在叙事上独具特色。与其他现实主义作家不同,莫泊桑喜欢采用第一人称叙述,他笔下的叙述者"我"并非都是全知全能,大部分叙述者权利有限。更为独特的是,他在这类作品中首创的叙述分层的手法,使得人物成一种对话关系。他对叙述者权利的限制使得作品意义留有空白。叙述语调的中立要求读者积极参与作品意义的建构,这极大增强了短篇小说的可读性,也使他的作品带有现代主义的气息。 相似文献
3.
青天赐 《广西大学学报(社会科学版)》2009,31(Z1):272-273
莫泊桑笔下的女性形象是他所塑造的人物长廊的重要组成部分。他们按角色分为身处底层的爱国者形象,被损害者的形象,具有资产阶级不良品质的形象,贵族阶级幻灭者的形象,具有优秀品质的劳动人民形象。 相似文献
4.
阮胜明 《青春男女生.妙语》2010,(9):7-7
19世纪法国著名小说家莫泊桑初学写作时,把习作送给当时著名作家福楼拜看,由于质量不高,福楼拜不客气地要他把它烧掉,并劝他踏踏实实地从学习观察社会的基本功做起。经过长期坚持不懈的努力,莫泊桑终于成为短篇小说大师。 相似文献
5.
康勤 《北京大学学报(哲学社会科学版)》1997,(6)
本文着重对莫泊桑小说中人物的话语和心理活动的转述略作了分析,并结合他的中篇小说《彼埃尔和若望》,对作者在小说中的自由间接文体的运用作了进一步的研究 相似文献
6.
李祝亚 《贵州民族学院学报》2007,(6):128-132
蒲松龄与莫泊桑作为中西短篇小说之王与巨匠,都是高产作家,然其创作之源不同,蒲松龄靠的是想象的天份,而莫泊桑的生活经历与创作实践的联系则格外密切;他们都非常关注女性,然而他们笔下的女性世界迥然不同,一为"花妖狐魅",一为人间女子;他们都写了一些有关"如此父亲"及其"孽果"———弃儿、私生子的短篇佳作,他们的命运又如何? 相似文献
7.
人到晚年,知交半零落,门前车马稀在所难免,"日月逝于上,体貌衰于下"更是不以人的意志为转移的自然规律。这时最不可少的是拥有希望,有所追求,使生命之树永葆青春!法国著名小说家莫泊桑 相似文献
8.
9.
曹树钧 《延安大学学报(社会科学版)》2013,(1):100-104,108
曹禺是一位善于博采中外戏剧精华并加以融化吸收的戏剧大师。他成功地改编、主演过法国著名喜剧家莫里哀的《吝啬鬼》,多方位弘扬莫里哀的艺术成就;他改编、导演过法国著名喜剧家腊比虚的《迷眼的沙子》,用以培养中国戏剧人才;他翻译过莫泊桑的多篇短篇小说,向中国读者积极推介法国文艺作品。曹禺为中法文化交流作出了重大贡献,显示了中法两国人民深厚的友谊。 相似文献
10.
本节课是基于主题资源网站的教学。参照北京师范大学跨越式课题组的科学理念,以教材中《我的叔叔于勒》这篇文章为切入点。利用主题网站《走进莫泊桑的语言世界》中相关内容,阅读莫泊桑的部分短篇小说,重点分析莫泊桑刻画人物的特色。借助主题网站结构化知识展示、护展性学习资源、专题协作学习工具及专题学习评价等四项基本元素,以阅读短篇小说为主,分析人物形象,学习作者通过描与人物个性化语言来体现人物鲜明性格特征的手法。 相似文献