梅艳芳菲——行摄“2009·梅花节”

又到了赏梅的季节，此时的南京总是飘着一阵一阵的清香，沉浸其中，令人忘却忧愁，只盼此时此景，永不凋零。 作为南京开春后的第一个大型旅游节庆活动——“2009年南京国际旅游梅花节”于2月20日上午在中山陵景区梅花谷广场拉开序幕。前线歌舞团的表演者们为游客们献上了一场精彩的《春满梅花山》大型文艺歌舞表演。     

唱念做打,社区里的国粹之声

一把京胡、一个小鼓、一把月琴,简单的乐器组合却拉出一阵阵昂扬激越的欢喜悲怆。京剧,人们说是有生命力的剧种,从诞生到现在,二百年光阴,沉沉浮浮,最终成为国粹。伴着过门,一白发老者正"咿呀"亮出一嗓苍凉唱腔,举手投足间透出别样的韵味和庄严。旁边,数十名听者一边品茶,一边评头论足     

音乐表演者阐释作品的心理要素

本文结合演奏经验,从心理学的角度探讨了音乐表演者在阐释作品时应具备的几个要素。     

"表演"的概念与本质

本文主张表演是作为口头交流的语言艺术范畴的根本,而表演是一种交流的方式、一种言说的方式.表演建立或者展现了一个阐释性的框架.表演存在于表演者对观众承担的展示自己交际能力的责任中.     

表演权和表演者权的比较分析

针对表演权与表演者权权利的主体,在客观上存在诸多的联系,在权利行使上确有所明显差异问题,通过静态和动态上的对比分析,提出当表演权人和表演权不相互独立、交叉,甚至重叠、冲突的时候,本文要对两种权利进行平衡,既充分保护表演权人和表演者权人的利益,又方便作品和表演本身的价值实现。     

民间表演艺术表演者集体权之国际间立法探析

民间表演艺术多为集体表演,其表演者集体权是表演者权,是一种新型的综合性权利.纵观国际现有立法,立足民间表演艺术的特性,民间表演艺术表演者集体权包括整体权与成员个体权.民间表演艺术表演者集体权制度对民族文化繁荣与文化自信极具时代意义.     

我国杂技的著作权如何保护

我国著作权法于2001年修改时,规定杂技受著作权法的保护,但理论界与实务界对杂技作品著作权的研究还很薄弱。本文探讨了杂技作品著作权的客体、主体与内容,杂技表演者的权利,并着重分析了侵害杂技著作权与表演者权的各种行为,呼吁杂技创作者与表演者加强权利保护意识,从而有效地运用法律制度推动我国杂技文化的发展。     

论日本表演者权内容的演变

日本表演者权制度起步早,表演者权内容随经济发展而变更。表演者权源于著作权法体系,表演者权专项立法不断加强,内容大体分成版权法与文化产业法两大体系。表演者人格权的独立保护历程漫长,直至2002年法律专项创设,具体为表明身份权和保护表演完整权。表演者经济权内涵是随日本经济及国家战略发展而嬗变,其中的复制权、公开传播权、二次使用权、租赁权颇具特色。探析日本表演者权内容的演变对我国表演者权立法极具借鉴意义。     

风乍起，吹皱一池春水

【引子】 步入高年级的教学,在课堂教学中我们往往面临当老师的一个最大尴尬：课堂上提问时举手的学生寥寥无几,就连班上的好学生也不爱举手。课堂成了教师一个人的舞台,教师成了一个孤独的表演者。死气沉沉的课堂氛围,这时我们往往把一切的失败都归罪于班上所有的孩子。“这是一群笨孩子！”、“那么弱智的问题都没人回答,真的是无药可救了!”     

到底哪乱了

明明每天都在刻苦攻读,明明考完试回家笑得像朵花,明明情绪高涨神色如常……可是,家长会却与这灿烂的景象相隔十万八千里。我呆若木鸡地看着女儿的期末考试成绩单,一颗火热的心变得透心凉。忍不住愤怒,给女儿发手机短信：“你真是一个优秀的表演者。虚假繁荣,天真快乐。”女儿的回复立刻就来了．“对不起,妈,我也不知道怎么考这么差。我—定好好努力,你别生气。”