藏了66年的甜蜜爱情

他是个黑人老头,她是个白人老太。他和她,坐在花坛边。澳大利亚春末的明媚阳光,将他们身后悉尼Blacktown(黑人聚居区)的老人院两层小楼的影子拉得很长。离他们十步开外,我就清楚地看到,他在说着什么,嘴巴不停地动;她的眼角,还有嘴角,挤满了笑。     

奉贤“宅基课堂”：原生态学习氧吧

长假中一个惬意的午后，上海市奉贤区南桥镇金港村陈火培家中迎来了十几位熟客，他们此行都是来听老陈讲故事的。厅里的两排座椅早已坐满，晚到的几位村民只得挨靠着门旁听。客厅里、院墙外，陈火培浓厚的方言不绝于耳，此刻他正为乡亲们讲述雷锋的故事。     

Simon:好的公关能够直抵人心

他说,中国品牌如果能多花点心思来讲述企业故事,多让消费者了解品牌背后的东西,肯定会有更多的人喜欢上它们Simon全名是Simon Dang(邓世民),平时大家都叫他Simon。Simon有着一张典型的东方脸孔,以至于《国际公关》记者在万博宣伟的走廊里与他碰面时,竟没     

爷爷您是我的好老师

我童年时的故事都是爷爷您讲给我听的,至今我记忆犹新。小故事迷我三岁的时候,吃饭是个老大难,一口饭在我嘴里能嚼上五分钟也不往下咽。奶奶是个急性子,喂我两口饭就把筷子一放,叹了口气:"不喂啦,烦死人!"爷爷您说:"我是饲养员,我来喂小马驹。"     

爱情不过是件包袱

"麻将桌上白天也开着强光灯,洗牌的时候一只只钻戒光芒四射。酷烈的光与影更托出佳芝的胸前丘壑,一张脸也经得起无情地当头照射。稍嫌尖窄的额,发脚也参差不齐,不知道怎么倒给那秀丽的六角脸更添了几分秀气。"——这是张爱玲小说《色,戒》中的一段开场白。     

“故事”理念在电视中的回归

电视作为大众传媒的本质这一点,它应该讲故事;从电视艺术自身规律来说,它很适合讲故事。同时,电视也是我们讲故事的手段,这个手段的准确应用,会使电视节目的作用得到有效彰显。     

小酒吧里“讲故事”滚出的大财富

那年秋天的时候,年仅20岁的贵州小伙张洪黔怀揣2000元钱来到成都开始寻找自己的天地。像其他外来者一样,倍尝孤独寂寞的张洪黔学会了泡酒吧。而酒吧生活,并不能满足他和人交流、倾诉的愿望。     

王安忆：因为她，你的精神里永远有文学

王安忆是个讲故事的高手，她身上有很多头衔：中国作协理事、全国政协委员、名作家茹志鹃之女、复旦中文系教授。但是。她本人和旁人最认同的身份却是作家。在那些脍炙人口的小说里。有其成名作《雨，沙沙沙》，更有荣获矛盾文学奖的《长恨歌》。在20多年的创作过程中，王安忆始终不愿重复自己，近乎顽固地拒绝喧嚣和时尚。不写作的时候，她大量地阅读和思考。难怪女作家方方曾心悦诚服地视她为中国现代女作家第一人：“王安忆的作品数量之多，风格之多变，没有一个女作家能再做到这一点。她一直在改变读者的口味。”     

《蚂蜂庄的姑爷》的叙事特色

《蚂蜂庄的姑爷》叙述了一个未转正的姑爷到丈母娘所在的村庄补收税款的故事。在这出戏中，故事进展的每一个环节甚至每一个细节，大都经由剧中诸多人物的潜在叙述与显在叙述而传达给我们。即在“演员演故事”进行戏剧展示的同时，较多地运用了中国传统戏曲“演员讲故事”的显在戏剧叙述。其特色主要表现在如下几个方面： 一个是显在的情节叙述。首先就时间因素来看可以划分为如下几方面：①故事实际发生的时间。剧中故事实际发生的初始时间并不十分明确，我们可以从二宝给桃花“算命”时提及的三十岁时守寡和修竹与母亲回忆儿时由偷摘枣而…     

"讲故事人"的内与外--从左琴科幽默小说看叙述的趣味

理解左琴科幽默小说的真与深,其中一个关键环节即故事的叙事主体--讲故事人的叙述方式.当左琴科刻意安排自己的讲故事人与故事人物具备最大限度的同一性时,其叙事主体变得极为自由,讲故事人的身分,无论是故事内的,还是故事外的,或又内又外的,都不再被固定在一个叙述视角上,叙述非常自如地在讲故事人和故事人物之间频频移换,诱导出被原来视角所封锁的种种可能.这样的叙述趣味成就了人物的多面和故事多层的叙事效果、创作标的.