没有谁能阻止你出人头地

其实和你一样：他出身卑微，却心怀远大理想。多年前，他在1983年版的《射雕英雄传》中扮演那个宋兵乙，为增添一点点戏份，他请求导演安排“梅超风”用两掌打死他，结果被告之“只能被一掌打死”。这个年轻时被称作“死跑龙套”的卑微小人物，第一次当着导演的面谈到演技的时候，在场的人无一例外都哄堂大笑，但他依然不断思索。不断向导演“进谏”，直至2002年自己当一回导演。那年，他获得了金像奖“最佳导演奖”。     

灰色城市中的现实存在——贾樟柯的电影创作分析

随着生活水平的提高，看电影似乎成了人们的家常便饭。导演们各自的风格让我们产生不同的联想。张艺谋、陈凯歌注重写实，从他们笔下能让我们更加直观的感受到小人物悲惨的命运。而与他们相比冯导则来了个一百八十度的大转弯。看过冯导电影的都知道．人们几乎看不到小人物悲惨的命运而呈献给观众的都是些嬉笑怒骂的镜头．就算剧中真的有小人物存在．但往往都是以大团圆的形式收尾。观看的多了人们终于明白了这就是冯氏风格。与此同时也出现了这样一群导演．他们的风格与前两个人有几分相识也喜欢关注小人物的命运。所不同的是从他们的作品中更能让人们产生联想，甚至给人们带来心灵的震撼。贾樟柯导演就是他们中的代表。     

我们都是防弹玻璃--访完型心理学专家罗智峰

F新前程：越来越多可笑荒诞，尤其有些作风很贱，不正经的小人物受到社会追捧……为什么人们会追捧这一奇怪的时髦？     

他们的格里高尔·萨姆沙——《变形记》细读

卡夫卡小说充满着寓言幽默和讽刺,任何忽视其小说内在元素的阅读都可能导致误解。《变形记》中的主角格里高尔·萨姆沙一向被认定为文学史上异化型人物形象的代表。在分析其异化过程中,非主角的其它人物设置作为人文环境在主人公格里高尔的命运里起着重要的作用。随着格里高尔的变异,他们也逐渐暴露了本质。因此,"非主角"因素的存在,才是卡夫卡试图表达的真正异化。     

“小人物”为何那么大口气？

回首2008年,有这么几个人物我们不愿意提,但无法绕过。一个是西安电子科大宣传部部长强建周,此君因为一句“我要占领天涯”,一夜之间,从一个默默无为的处级干部,摇身成为热遍全国的网络红人。另一位就是深圳海事局党组书记、副局长林嘉祥,此君一句“我是交通部派来的,级别比你们市长高,你们算个屁”,把2008年的网络雷词推到了一个极致。与这二位有着相同表现的、动辄就把“我舅舅是某某局长、我叔叔是某某厅长”抬出来吓唬人的话,在2008年的新闻词典中,出现的频率并不低。     

从《警察与赞美诗》看“欧·亨利风格”

本文从近年来国内对欧·亨利代表作《警察与赞美诗》研究中存在的问题入手，剖析欧·亨利小说的主题和创作特点。欧·亨利的作品之所以精彩，不是因为他对于创作手法和写作技巧的熟练驾驭，而在于他洞悉社会弱势群体的喜怒哀乐，真实而深刻地刻画出美国社会“小人物”的生活与命运。真实性才是欧·亨利小说的灵魂。     

父亲教会我做会父亲

从业20年，他经历过许多沉浮，演过无数小人物，直到《疯狂的石头》的热映，才真正被观众熟知、喜爱、正所谓“大器晚成”。与他名气一同“晚成”的，还有一个特殊身份——父亲：那一年，他已经38岁、尽管名气和儿子都来得比较晚，但如今，已过不惑之年的他，事业和家庭都更上了一层楼.     

重生始于“心”

2008年,注定是一个悲情伤痛与光荣梦想并存的一年,这一年我们流下了太多的眼泪,天灾人祸肆意横行,生死永隔人神共泣,最狂乱的梦魇也不曾带给我们如此巨大的震痛。然而,这一年我们也感受到了太多的希望,激动人心的力量正蓄势待发:真诚、关爱、敬业、无私、大义……无论小人物还是大英雄,此刻都站起来互相传递着战胜地震灾害的信念和勇气。尽管大自然的破坏强大而不可抗拒,尽管转瞬间天崩地裂摧毁了曾经的美好家园,但坚信,"心"在就一切都不会远去,灾难中升腾而起的人性道德给予了我们重生的力量。     

25载善举,一个小人物的道德力量

帮助别人是件幸福的事刘国江,1965年4月出生于吉林九台上湾河乡农村。他们家有6个孩子,刘国江最小。他的童年时代,家徒四壁,全靠村邻和亲属一把米一碗面地帮衬。父母常教育他:要记住人家帮助咱家的恩情。     

尤索林与“二十二条军规”的搏斗

尤索林生活的世界是一个极权主义的世界。它的象征物──第二十二条军规，给尤索林的生在造成了永久的威胁，尤索林在认识到这一点之后，绝望地发起了一场针对第二十二条军规以及它所代表的极权制度的单枪匹马的斗争。但他本性软弱，缺乏大胆反叛的勇气，因此他的反抗只是些荒诞的举止。这表明一个无足轻重的小人物反极权制度的反抗注定是要失败的。