西柏坡高速2×67 m同步转体曲线T构称重试验研究

石家庄西柏坡高速公路田家庄互通立交跨越京广铁路货迁线,为一联2×67 m双幅曲线预应力混凝土T型刚构结构,采用同步转体施工方案,为保证转体工序的顺利进行,转体前应采取措施使T 构在两个方向达到平衡。为此,确定其是否平衡的称重试验和试转工作是必不缺少的。介绍了该桥称重试验的原理主要内容及步骤,介绍了称重试验中数据处理的方法,并对试验结果进行了分析,提出T构平衡配重的方案,工程结果显示效果良好。     

西方绘画传统中形状意识的传承与演变

形状意识是人们对于客观世界以及客观物象所具有的外形意识,是传统绘画中最基本的造型意识之一,画家通过它来表现二维或三维的客观世界和主体内在的精神世界。在西方绘画传统中,这种意识的延续可分为生成、发展和演变三个阶段。而西方绘画所取得的伟大成就,与形状意识的传承与演变是分不开的。     

Statistical inference about the shape parameter of the Weibull distribution by upper record values

Summary In this paper, we provide some pivotal quantities to test and establish confidence interval of the shape parameter on the basis of the firstn observed upper record values. Finally, we give some examples and the Monte Carlo simulation to assess the behaviors (including higher power and more shorter length of confidence interval) of these pivotal quantities for testing null hypotheses and establishing confidence interval concerning the shape parameter under the given significance level and the given confidence coefficient, respectively.     

变压器散热管外观质量的研究

对变压器散热管压弯成型时易起褶皱或折断的现象进行了理论上的探讨 ,并提出了提高其外观质量的措施     

“其旁行三百丈”含义与诠释

《汉旧仪》中“其旁行三百丈乃至”是秦始皇帝的话语,对于这句话的含义长期以来理解各异,特别是秦陵兵马俑考古新发现以后,关于这句话的解释也成了学者们的热门话题.根据“863”计划物探成果,对“其旁行三百丈乃至”提出全新的看法,使研究者从此走出被长期困扰的盲区,对《汉旧仪》相关原文进行了科学的诠释,为文献研究者和秦陵考古工作者提供了极其重要的参考.     

设计素描探讨

从设计素描课程的教学实践入手,对观察方法、思维方法及课上对学生的启发,做了分析和概括.     

新出土唐代卢公亮夫妇墓志考疏

千唐志斋博物馆新藏一合形制特殊的卢公亮夫妇墓志,具有重要的文物价值和学术价值.就形制而言,它是一合龟形墓志;就家族而言,是唐代望族家世和望族婚姻的集中体现;就科举而言,涉及唐代影响最大的长庆元年科举案;就文学而言,卢公亮原本是一位诗人,值得进一步钩稽;就撰者而言,志文撰者是唐代著名诗人殷尧藩,铭文撰者是卢公亮的再从弟卢罕,因而这是一篇志铭分撰的墓志,呈现出一种特殊的文章体式.     

泛论中国画的“理”

论述了中国古代画论中理的内涵、美学背景及其在中国画形→神→意的发展过程中的独特作用。主要论及理作为事物的内在本质、客观规律这一层面。一方面由于先秦理性和儒家绘画为现实服务的观点,画家一直在为写实而究物之理;另一方面,中国早期艺术中就有重表现的特质。魏晋时期玄佛兴起,理沟通了形与神。随着禅宗在唐宋时期兴起,穷物之理又开始使形依理而幻化为抒情服务。明清两代,随着重笔墨和主观精神的表现,理成为形与意的桥梁,为沟通中国画中的物我之意作出独特贡献。文章还点明了理的现实意义。     

"国服"概念与中国现代服饰文化状态

中国现代服饰文化具有明显的殖民主义特征。著名学者萨依德的后殖民主义理论在上个世纪90年代被引入后,中国学界开始对本民族文化所处状态进行反思。"国服"概念的提出正是在这一文化背景下服饰文化学者们对中国服饰文化所处状态反思的结果。中国服饰文化必须对丢失的传统进行重拾、修复和重建,以此为中国从服装大国走向服装强国提供强大的文化支撑。     

简论民俗对民间美术的影响

民间美术来源干民俗,是民俗不可或缺的一部分,民俗从表现主题、造型体系和思想根源等方面影响和制约着民间美术;而民间美术也贯穿于整个民俗之中,二者之间互相促进,共同发展.