艺术态势与美学风范

一、多元中潜藏的一种匮乏 艺术创造是一种极富个性色彩的精神活动,因此,越是艺术的繁荣时期,越会展现出基于个性高度张扬基础之上的生机蓬勃的的多元化艺术发展态势。但是,艺术的多元态势有时并不意味着艺术已臻于博大与成熟,犹之热闹的艺术并不等于伟大的艺术一样。新时期文学发展至今,毫无疑问已呈现出多元的发展态势,然而,它却位一些敏感的作家产生了一种“六神无主” (蒋子龙语)的迷茫感与危机感。特别是近两年的文坛,口号叠起、流派杂陈、方法奇诡,令人眼花缭乱,无论是作家或读者,都陷入了一种疲于选择的困窘之中。平     

历史轨迹:变动中的民族文化心态——论黄尧的小说创作

从文化与文学的关系看,再优秀的文学作品都无力涵括文化的广阔内容,所以勃兰兑斯说:“尽管一本书是一件完美、完整的艺术品,它却只是从无边无际的一张网上剪下来的一小块。”(《十九世纪文学主流·导言》)但是,也应该说,文学有可能以它的“一小块”在某个角度上沟通和显现“无边无际”的文化,关于这一点,英国小说家爱·摩·福斯特有一个绝妙的比喻:“鱼在大海之中,大海也在鱼腹之内。”(《小说面面观》第117页)当然,鱼有大小,但只要是一条真正的鱼(这相当难),并深潜在大海中,便能或多或少地沟通着大海。     

文化的动态结构与新时期文学的两种审美流向

谁都承认新时期文学已呈现出多元的审美态势,但从文化的动态结构看,又可从这种多元的审美态势中概括出两种基本的审美流向,这两种审美流向是互逆和互补的。 考察这两种流向,首先要考察文化的动态结构。涉及文化问题,不禁使人想到近年来在文学评论中引入的“大文化”的概念,这个概念是如此笼统、抽象和包罗万象,以致当一些论者神通广大地用它来涵盖新时期文学纷繁而丰富的文学现象时,不免显得大而无当和空疏