论俄国早期象征主义戏剧美学的特征

1905年,天蝎出版社的作家丛刊《北国之花》(第四期)刊载了三篇剧作——《地球》(勃留索夫)、《三度花开》(巴尔蒙特)和《坦塔罗斯》(维·伊万诺夫)。它们虽然并非俄国象征主义者最早的戏剧实践(论时间安年斯基的戏剧探索更早),但被认为是真正意义上的俄国象征主义戏剧宣言。这三部剧在内容上并无太多创新之处,系三位作家诗歌领域创作的延续,其珍贵之处主要体现在抒情诗基础上的象征主义戏剧形式创新,而目前我们对此了解较少。本文尝试从综合艺术倾向、抒情化和戏剧假定性等几个方面窥探俄国早期象征主义戏剧的美学特征。     

论万比洛夫戏剧中的象征

亚历山大·万比洛夫是苏联著名剧作家,生于西伯利亚的伊尔库茨克,主要在当地从事戏剧创作。万比洛夫继承了契诃夫戏剧的传统,在自己的剧作中大量使用象征手法,从而使他的剧作充满了诗意。万比洛夫戏剧中的象征性主要体现在细节上的象征、人物上的象征、地域上的象征和语言上的象征四个方面。     

基础阶段俄语听力教学方法探讨

从人类掌握语言的规律来看，先是从听开始，然后是说，再次是读、写。但是在母语环境里学习外语，则完全相反。先是从基础知识开始读和写，然后是听与说。所以造成听力难的首要原因在于他们的俄语是从书本上学来的文字符号，记住的多是句子的语法结构和词汇拼写等书面形式，听到的也多是教师为使学生听得明白而发音清晰，速度故意放慢的“课堂方言”，读的是一个个有间隙的单词，所以他们听句子时，也希望词与词之间有一定的停顿。事实上这是完全不可能的。我们知道，口语的特点是连续的，不是按单词，而是按语段切分的。在一个语段里，往往…