“反拨律”在中国近现代小说转换期的体现

文学的发展过程可看到这么一种现象:当某种文学倾向、流派达到并越过其繁盛阶段而趋于极端时,经常出现另外一种相反的文学倾向作为反拨。后者虽有意无意地纠正了前者的某些片面性,但本身又产生了新的片面性。这些作品虽各带相反的片面性,有时一方压倒另一方,有时相互对峙,但却共同为较正确的,较符合历史发展的文学提供了有益的条件和土壤。较好的作品往往就在克服片面的两极中产生。这种情况反复出     

论鲁迅讽刺艺术“杂”与“一”的张力

鲁迅的作品体现着社会批判和审美艺术表现的双重追求。它和“讽刺”概念的某种张力结构——突出的批判—审美双重性的契合,是鲁迅选择“讽刺”作为终生战斗武器的一个深刻原因。在此背景下,鲁迅的讽刺艺术保持了若干必要的张力:“情”与“理”、“平”与奇”、“谐”与“庄”、“杂”与“一”的张力。本文着重探讨“杂”(“繁杂”)与“一”(“集中”、“精练”、“一致”)之间的张力。     

鲁迅讽刺艺术的“激情”原则

一、讽刺需要“激情”感情是文学作品的重要因素。它能赋予作品特别的魅力。但感情有层次.级别之分。在成功的艺术活动中,起主要作用的是融注着社会理性内容的高级感情,理论家称之为“激情”。它有别于个人的飘忽不定的感情冲动,而与时代先进思想、     

向阳诗歌:田园模式的变奏

一一位年轻诗人能有一种广受承认的“招牌诗”,也许就该心满意足了。可是近年蜚声台湾诗坛的向阳竟拥有两种:十行诗和方言诗。前者以每首两节,每节五行的固定格式而得名。它是向阳建立现代诗新格律的尝试。这位从小受古典和现代诗歌熏染的农家孩子,曾以“临摩”现代诗开始其创作历程,但不久发觉所得至多只是杂乱无章的“金句零售店”,经过仔细揣摩、比较古典诗与现代诗的长短处,探究前者艺术魅力的来源,认为二者都注重诗的种种素质,不同的是古典诗歌有定