艺术创作的情感体验

作家的情感体验是艺术创作的重要环节。本文拟从创作心理和作家的智能结构方面,考察情感体验对于创作的意义,探讨作家体验的“内省”特征。一深切地体验人的感情,这是托尔斯泰艺术观的重要组成部分。他在《艺术论》中多次说:“作者所体验过的感情感染了观众或听众,这就是艺术。在自己心里唤起曾经一     

按文明的走向铺轨

每个时代都会让我们经历点什么。当代中国知识分子，面临全球整合的大文化时代，历验自己所周遭的经济和人文环境，品尝了那么多使人喜又使人忧的东西，当比普通大众更能体验到“这一个”时代的真实。于是就思想，就言说，就撰写，通过人文知识分子的这些基本活动方式，使人们能读到无数谈话实录、文化时评类的文章。这些都是文化圈内人深刻观察，真切体验和自由思想的结果。细心的读者自然可从众说纷法中梳理出主要的话题类型，如现代人文精神问题、市场经济背景下的道德建设问题、价值取向问题以及有关知识分子角色地位的变迁问题等，将它…     

艺术创作中的“联想”与“扩想”

联想是想象的初级形态,艺术的联想,是对主体的有关记忆表象进行提取和组合。想象常以各种联想加工和改造着知觉材料。没有联想的“开启”作用,想象这部“机器”就难以轰鸣起来。巴乌斯托夫斯基说“联想的锁链便是想象的导线”(《金蔷薇》)。正是联想,使记忆表象有可能变成创造性的想象表象。联想,是暂时神经联系的复现,是由当前感知的事物回想起其他事物,或是由想起的一件事物又想到另一件事物的心理过程,它能把分散的,彼此不联贯的思想片断联结     

“人的自觉”与“文的自觉”——评余秋雨的《艺术创造工程》

对艺术的审美研究,是今日美学的“当采学科。”旨在探明由审美创造者(riter)、审美创获物(vriting)和审美接受者(reader)彼此交互而成的“3R”关系,已是其显在的作业方位和走向。虽说完成这一“既济、未济”的浩繁工程是“几十本书的题材”而非一篇文章所能为,但令人欣喜的是,各路骁勇业已出阵,新探新创佳音