论放翁词与三国事

放翁词作涉及三国事者,凡有6篇,虽数量不多,但还是值得注意的.然而,遗憾的是,陆游所填的6篇涉及三国事的词作,多为用典而已.而其[水调歌头]<多景楼>一篇,也是在宴游时,即情即景而作.不过,陆游见存的130馀篇词作中,大部分作品还是精心结撰的.即如这6篇涉及三国事的作品,无论写景状物、吊古抒情,其作品中流露的情感,仍然不乏激荡昂扬之气.     

《中国古代小说总目提要》前言

《中国古代小说总目提要》前言朱一玄，宁稼雨，陈桂声中国古代小说，源远流长。两千年来，说部如林。作为中国古代文学的一个主要样式，古代小说在中国文学史乃至世界文学史上，均占有重要的地位。二十世纪以来，学者于中国古代小说日益重视，研究者闻风而起，成果卓著。...     

论元代的水浒戏

元代是《水浒传》成书的重要时期,然而,流传至今的文学作品,除了《大宋宣和遗事》中的梁山泺故事外。最重要就是元人杂剧了。据元钟嗣成《录鬼簿》等书记载,元人杂剧中,取材于水浒故事的有三十余种。遗憾的是,今天我们所能见     

论梅鼎祚及其《玉合记》

梅鼎祚是晚明颇有影响的作家,其创作的传奇《玉合记》在当时也为论者所关注。梅鼎祚创作传奇,喜炫耀学问才华。《玉合记》写章台柳故事,主题明确,针线绵密,但文字,堆砌故实,令人难以卒读。梅鼎祚及其《玉合记》代表了晚明曲坛借传奇创作炫耀学问才华的风气。本文对此作了具体论述,指出其成败得失以及对后代戏曲创作的启示。     

论中国神怪小说

一在中国小说史上,素有“四大奇书”之说,它们代表着中国古代小说的四大类型——历史演义、英雄传奇、神魔鬼怪、世态人情。而在这浩如烟海的小说林中,以《西游记》为代表的神怪小说以及含有神怪内容的作品,尤为林林总总。即如在《歧路灯》这样的充斥着道学家说教气息的世情小说中,亦不免夹杂着神怪情节。由此可见,神怪小     

勾栏·行院·昇平署考释

中国汉字，象形、指事、形声、会意、转往、假借，一字一形、一声、一义，或有一字数形、数声、数义者，形、音、义结合，组成语辞，则情况复杂。因此，要准确理解、把握一个语辞的本义及其引伸义、假借义等多种义项，必须从一字一词的构造、演变等情况着手，并将之置于中国古代文学与文化心理的发展背景中加以考察。这是中国古代文学研究的一个很基础但又必不可少的工作。故笔者不揣谫陋，选拈三例，予以考释，抛砖引玉，并冀专家学者批评指正。勾栏“勾栏”是宋金元时杂剧、百戏等戏曲曲艺演出的场所。“勾”字本作“句”，于甲骨文中已见…