荒诞派戏剧对“间离效果”理论的实践

“间离效果”理论是德国戏剧家布莱希特提出的一个重要观点，根据这一理论，戏剧要避免“共鸣”效应。要给观众留下足够的思考空间，并努力激发观众的批判意识。荒诞派戏剧家们对这一理论进行了继承和发展，荒诞派戏剧通过取消剧情，使人物形象模糊，使语言破碎，让舞台道具“说话”，让其“直喻”，以及采取独特的悲喜剧形式等手法，获得了最大限度的“间离效果”，不但给古老的戏剧艺术注入了新鲜的活力，也给观众带来了非同一般、前所未有的艺术享受。     

谈“静止戏剧”理论在契诃夫戏剧中的表现

"静止戏剧"理论是比利时作家梅特林克提出的戏剧创作的一个重要理论.与梅特林克同时代的俄罗斯短篇小说家、剧作家契诃夫在戏剧创作中对这一理论进行了自觉的运用与发展,开了现代派戏剧的先河,并对20世纪戏剧产生了极其深远的影响.本文试从契诃夫戏剧的情节、进程、动作、语言几个方面去分析"静止戏剧"理论在契诃夫戏剧中的具体运用.     

特殊的道具 多层的象征——评尤奈斯库戏剧《阿麦迪或脱身术》

《阿麦迪或脱身术》是尤奈斯库1953年创作的一出三幕剧,这是一部既＂用来摧毁又用来突出现实主义＂的作品。剧中的特殊道具——尸体具有多层的象征意义,它一方面表现了丰富的物质对人类生存空间的威胁,以及沉重的意识对精神的压抑;另一方面也暗示了人与人之间的关系如＂尸体＂般腐朽丑恶,且无法挽救。主人公们互相厌恶,互相谋杀,但面对生存困境又束手无策。这既是剧中人的悲哀,也是现代人的悲哀。