《点石斋画报》的新与旧

创刊于清光绪十年(1884)的《点石斋画报》,其内容大都取材于当时勃兴的市民生活时事新闻,形式上既有中国传统的喜闻乐见的线描,又参之以西画合度的人体结构,好比今日之电视新闻与社会连续剧,曲尽世态人情,令当时百姓耳目为之一新,一时间洛阳纸贵,"市井购观,恣为谭助",其分销点遍布全国二十余地,从北京至云贵陕甘等边远之地。截至1898年底终刊,《点石斋画报》先后出版36卷,估计共绘画五千余幅,为当时出版之盛事。     

文学站在新世纪的门口－九十年代上海文学一瞥

本文通过对近 10年来上海文学作品的审视后认为 ,90年代是上海文学众声喧哗、杂语狂欢的时代 ,不仅人们的消费、文化价值趋于多元 ,文学自身也趋于多元。在不同文学观念影响下的各种文学争相发出彼此对立、互相矛盾的声音。这是一个自说自话 ,谁都在争夺话语霸权却谁也不拥有霸权的时代 ;一个文学渐渐边缘化却由此争得了自由空间的时代 ;一个文学秩序混乱却充满着发展生机的时代 ;一个文学发展选择机会太多却又无法正确选择的时代 ;一个虽有着诸多不尽如人意之处 ,却最终还是 50年当代文学史上最好的时代。也许这就是上海文学 ,乃至中国文学走进文艺复兴的新时代。     

无意苦争春——海上画家李新卫画瓷

正瓷器是中国的象征和载体,是中国文化的使者和代言人,是古老中国献给人类世界的伟大创造之一。千百年来,通过茫茫西域和波涛万顷的海陆丝绸之路,中国瓷器震撼风靡了欧亚大陆,深刻影响了欧亚的上流社会和现代时尚。瓷器是高贵的,也是平易的。可以是人们日常吃饭喝茶的器皿,也可以是文化人士几代收藏欣赏的雅玩和文物,它是中国文化中"器"与"道"结合的完美体现。海派画家历来有非同寻常的广泛兴趣和开阔视野,他们不仅在宣纸和画布上尽情宣泄自己的艺术才华,也     

我们决不赞美滴血的斧子

倘若杀人者不是顾城,而是芸芸众生,那么一切都很清楚,我们只能用冷酷残忍疯狂来判断来解释这桩凶案。然而令人惊异的是,人们居然面对这出惨绝人寰的悲剧,在一个凶手的棺木上,争相洒下如此之多的美丽的颂词和鲜花,认定他是“绝对的天真又坦诚”。把杀人提升为一种哲学和美学的诗意,演绎为“把梦想中的完美去要求这个世界”,“一个纯粹诗的终极的灵魂选择”,甚至落入“天打早夭,红颜薄命”的陈腐宿命论中。于是所有的残忍和血淋淋的事实都被消解,居然被虚伪构成如牛郎织女一样的娓娓动人的现代神话。     

渴望超越自身的追求——刘索拉两篇小说中的当代青年

当一九八五年小说创作,在一片喧闹和争议声中,降下它的帷幕的时候,我们不能不遗憾地承认这样一个事实,理应受到重视的小说世界的主人公,当代青年,居然遭到了不应有的冷落.是呵,他们一度太叱咤风云了,他们被文学作为宠儿表现得太充分了.对于每个试