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解构“后爱情”
——评程青的小说《脸上露出幸福的笑容》 总被引：1，自引：0，他引：1
西慧玲 《西北大学学报(哲学社会科学版)》2000,30(4):152-155
程青的小说《脸上露出幸福的笑容》是一幅当代爱情的经典画卷。作者以女性的视角扫描了文化女人的情感世界,以略带嘲讽的语言揭示了“后爱情”的变幻无常和情不由己。轻松的笔调既解构了当代人带有游戏色彩的爱情生活,又从本质上剖析了“后爱情”忽略女性智慧、拆除责任心的客观效果,使读者对当世的爱情故事有了形象与理性的认知。 相似文献
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西慧玲 《牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版)》1997,(1)
《废都》以描述社会转型时期知识分子的苦闷、疏离、孤独与浮躁而广为文化阶层关注,又因为对两性生活的写实性描绘而遭到平民阶层的谴责。自94年起文艺批评领域对其探讨趋向纵深,各高校学报纷纷就《废都》中的神秘 相似文献
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池莉小说中女性意识的覆盖 总被引：2，自引：0，他引：2
池莉虽然不是女权主义，但在她的小说中有着强烈的女性意识。她试图通过对市民阶层女性的一系列反传统反道德的行为描述，来展示自己告别传统女性形象、凸现女性的破坏性以及彻底否定男权神话的创作意图。池莉作品中女性意识的覆盖，使得她的创作在中国坛上极富个性。 相似文献
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情感的退位与理性的反驳——铁凝小说《秀色》解读西慧玲铁凝被读者认知是从《哦,香雪》开始,她用饱蘸情感之笔为读者勾勒了一幅至真至纯的乡村女孩子的心灵画廊。在这篇小说里,人们读解出的是隐匿在贫穷落后之中的希望与向往。而铁凝的新作《秀色》,却用冷静凝滞的语... 相似文献
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进入 90年代 ,女作家王安忆的创作风格与创作思想都发生了很大的变化 ,她逐渐放弃对情节的完全性和完满性的要求 ,带着伤感的情绪 ,在往昔的岁月中寻找自己的理想。作品中既隐含着忧郁的哲学思想 ,又要露出拒绝现实和被现实拒绝的孤独心态 相似文献
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进入９０年代中期，中国的改革由迅疾转向平缓，文学创作也由纷繁走向稳健。短篇小说的作者们率先感应时代，创作了大量贴近生活的作品。这些作品反应出作家新的创作特点：一、视点下沉———风云人物退场，平民百姓占据主角位置。二、重心偏移———外在行为淡化。重点揭示国人心态的错位。三、流派溶解———大小作家各行其道，现实主义悄然回流 相似文献
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西慧玲 《牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版)》1997,(4)
一个学科的成熟标志是形成一套完整的理论体系,而一个学科的生存价值决定于它的学术实绩和应用功效。我国古代有着世界上最优秀最丰富的文学作品,而对写作学的研究基本上是从如下三个方面进行的:(一)原理总论:包括文道论、文言论、文德论、文质论、言意论、形神论、风格论等。这些问题的认识反映了古人对写作本质的看法。它与中国古代美 相似文献
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西慧玲 《西北大学学报(哲学社会科学版)》2003,33(3):123-126
"传统女性主义"是最早进入中国的女性写作理论,它唤醒了中国女作家的女性意识,并将中国的女性写作带入一个新的视域。中国当代杰出的女作家大胆地吸纳了这一理论,并以自身的文本创作对此进行着中国式的实验,为传统女性主义在中国的未来走向进行了智性与理性的阐释。 相似文献
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