当“阴柔”成为一种追求——谈张卫的水墨趣味

由传统延续而来的水墨画,虽然经历了一个世纪的沿革和演进,但迄今为止,依然恪守着一种传统框架,依然不能从风格主义的藩篱中逃离出来,在对生存现实的感悟中焕发出对艺术表达的渴望。究其原因,可能是因为水墨画是一个自律性很强的画种,有着一整套画家必须适从的严格规范和要求,使得画家在为之奋斗的过程中不知不觉失去自我，失去作为一个人的个体感觉，被异化为一种以追求外在风格样式为目标的奴仆。张卫作为新一代水墨画家显然更加注重的是作为个体的“我”的感受，而不是水墨画应该如何。因此他的艺术很自然地与他的生存环境和生活感受发生密切联系，也是在传统文脉上经由个人化转换后出现出的一种气象。     

品味众生——虞村画展感言

我在小时候已经画的像大师拉斐尔一样,但是我却花了一生的时间去学习如何像小孩子一样作画。——毕加索许多年来,虞村一直在利用图像资源作画。所以我在为他策划第一个个展时,主题确定为"图像演义"。因为他的绘画灵感不是来自于对现实生活的直接感悟,而是来     

大气象 大境界——评崔振宽的山水画

正从2002年起,崔振宽先后在北京、上海、成都等多个美术馆举办巡回个展,使中国画坛对他的艺术面貌有了一个比较全面完整的了解,并予以高度评价。我本人对崔振宽艺术的总体印象也是从他的巡回个展中获得的。     

在融汇中求新--马威的新作

马威曾在中央美院研究生课程班学习花鸟。她的花鸟画常以写意的笔法放笔直书,苍劲有力,气势贯通,已经初具个人面貌。但她仍不满足在一个方向上努力,又在尝试开辟新的路向,她的近期画作《风情》系列和《幽梦》系列就是在寻求一种新的图式结构和表现意涵。 她在画中大胆借用来自民间或戏曲中的视觉符号,和水墨画的常用技法糅合在一起,形成一种很独特的画面效果。在《风情》系列中,那些来自拉美地区的优美的民间工艺和民间雕刻,通过笔墨语言的转换,既显现出一种特异的异国情调,又显示出不同文化之间的相通与相容,从而将这些不同地域的文化…