小说情节辩

近几年来,我国实行开放政策,文艺界也开始引进一些西方现代派的作品和文论,这对我们开阔眼界,增长见识丰富创作经验,无疑是有好处的。但也提出一些新问题,比如,有一种颇为时髦的理论:认为当前小说创作的发展趋势是“摆脱以情节为小说结构的路子”,走“无情节的小说”的新路;故事情节只不过是“小说的一个赤条条的梗概”,“光秃禿的躯干”和“框架”。因此,现代小说“不再满足于讲故事”,艺术趣味提高了的读者也“不再满足于看故事”了。     

谈照应技法

所谓照应,指的是文学作品中上下文的相互呼应,即后文提到的人或事,前文要先有伏笔;前文写到的人或事,后文要有照应。伏笔和照应是一件事情的两个方面,缺一不可。照应,作为文学作品结构的一种技法,其主要作用是使作品的结构严谨,脉络连贯,从而更有利于人物性格的刻划和主题的表达。清代戏曲理论家李渔谈作剧时,曾有个比喻:“编戏有如裁衣,其初则以完全者剪碎,其后又以剪碎者凑成。剪碎易,凑成难。凑成之功,全     

推理小说写作技法断想

推理小说从它问世开始,一个多世纪以来,象一股强劲的旋风,呼啸于世界文坛,其读者之众,影响之广,令其他文学家们为之瞠目。对于推理小说人们褒贬不一。尽管有的人认为它不登大雅之堂,然而它仍拥有众多的读者。原因是多方面的,但其中最重要的一条,就是它能给人以智慧。著名的分析哲学家路德维希·特根施坦说:他喜欢看侦探小说(指推理小说),是由于看侦探小说所获得的智慧,比一篇蹩脚的哲学论文包含的智慧要多得多。真是一语中的!推理小说的魅力,就在于它能给人以启示,给人以智慧。