论文章的蓄势

我们在这里所说的文章,是广义的概念,泛指有组织结构的书面语言整体。它包括篇幅不很长的单篇作品,也包括篇幅较长的多章节大部头著作。文章,从根本上说,是用书面语言对客观事物的有组织的反映。它可以浓墨重彩地描绘     

夜送镙丝钉

瑞雪纷纷扬,银装裹山崖。山村雪夜更已深为何山履间一盏红灯放光华?照红了山,照红了路,照得瑞雪飞知霞。红灯向着山村游呵,急坏支夹王、大妈。_定是商店小红梅,为俺队机器把.云挂。这姑娘吃,了扮予胆,竟敢夜闯“猴儿崖件,点亮当年的风雪灯,迎向村东“老龙洼”。怎敢从此往下滑?大妈再向坡顶望,但只见,“通天玻”上一渗火,扰如流革从天下。惊得大妈喊出口:“好闺女,你咋这样胆大?I”大妈抬头望红灯,红灯在那西尖挂:“好闺女,冲别下,你面前就是‘通天坡坡陡如初擂深峡。”不是头等溜冰将,红灯又向山下游呵,游向猴儿崖。猴儿崖呵猴儿崖,猴行崖…     

对新诗形式建设问题的反思

五四之后的新诗,在诗歌形式的建设上,是成绩卓著的。但同时也存在着被种种误解和粗心障蔽了的大失误：其一,是没有充分注意到诗的体性与文的体性对形式审美要求的巨大差别,使新诗一度丧失了作为诗的存在的形式体性的审美特征;其二,是没有对诗的形式与诗的本质之间的关系予以认真思考;其三,是没能把汉语诗歌形式当作祖国优秀文化遗产来看待,从而忽视了诗体形式的文化价值。