韩运章与韩绍湘

韩运章与韩绍湘杜道德韩运章与韩绍湘父子是现代南阳地区的春兰秋菊。父是中州方志学者，子系华夏革命英烈，两代人同为盆地锦绣河山壮色增辉。韩运章（１８７９——１９４３），字自步，社旗县饶良镇人。自幼聪明好学，１７岁晋秀才，继而举、应殿试，光绪三十三年（１９...     

“入声短促”非入声本质

<正> 入声的本质,有两种不同的说法:一是入声短促说,一是塞音(-p、-t、-k或由它们演变而成的-?)结尾说。声调短促说,曾得到社会上广泛的承认。如《辞源·入声》条:“发音短促而急,一发即收”。《四角号码新词典·入声》条:“音较短促”。《新华字典·入》字条:“发音一般比较短促”。1981年版《汉语音韵学》第32页:“一个平准的曲线,如果长了一倍,就是平声;短了一半,就是入声”。这些说法的产生,在很大程度上,是受了     

旧注新议

<正>一、道殣相望,商女富溢尤《左传·昭公三年》:“道殣相望,而女富溢尤。”其中的“溢”字,《古代汉语》(北京大学):“溢,富裕”。 我认为“溢”字虽然确有“富裕”一义,但是;具体到这个语言环境里,如释为“过分”更为确当。因为“道殣相望,而女富溢尤”的上句,是“庶民罢敝,而宫室滋侈”。显然是上下相对。“宫室滋侈”对“女富溢尤”,“滋”对“溢”,“侈”对“尤”。《古代汉语》注“滋”为“愈加”,副词;注“侈”为“奢侈”,形容词。那     

于无声处见精神——谈《红楼梦》的对比艺术

<正> 对比,作为一条艺术手段,在文学作品中被广泛地运用着。作家为了揭示出隐藏在情节里面的本质,显示出作品的思想倾向性,都能自觉或不自觉地运用这一手法。恩格斯在《致斐迪南·拉萨尔》的信中说过:“我相信,如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明些,剧本的思想内容是不会受到什么损害的。”恩格斯所说的“对立的方式”,实际上就是人物之间的彼此对比。《红楼梦》的作者在运用对比手法方面较之其他作家更胜一筹。我们不揣谫陋,试就《红楼梦》一书的对比艺术,进行一下分析探讨。     

甲骨、金文教学献疑——谈“固”、“■”、“勿克”的含义

<正> 我在甲骨文、金文的教学过程中,偶有疑难,即信手记出。现在整理成一篇短文,不避浅陋之讥,发表出来,以求教于专家及同好。一、《中国历史文选》教科书中选有《武丁卜辞二则》,编者对第一则中的“王固曰”三字所作的解释是:“固,读作占,视兆而问。谓商王观察卜兆来判断吉凶”。显然,这条注释前后矛盾。前面写着“视兆而问”,后面又写着:“观察卜兆来判断吉     

“若”字用法补遗及整理

<正> “若”字是一个常用词,在古代典籍中使用频率很高,一部《孟子》就用了七十次左右.“若”字又是一个多义词,用法纷繁,《词诠》总其用法达二十种之多,《辞源》虽加整理合并,也有十四种之多.因此,对“若”字用法作全面地、系统地说明,将有助于读者览阅古书.上述两书,在这方面都曾作过不小的贡献,遗憾地是《词诠》失之于纷歧繁杂,正如于文祖先生所指出的,“几乎使人目迷神眩”,因此,颇有整理使之系统化的必要;《辞源》虽然克服了《词诠》的缺点,比较系统化了,但收义不全,也有补遗的必要.     

范缜是社旗县人

范缜是社旗县人惠国钟，杜道德范镇，字子真，我国古代著名的朴素唯物主义思想家，生于南北朝时期约宋文帝（刘义隆）二十二年至梁武帝（肖衍）天监十四年（４５０—５１５），出身寒微，少时好学，博通经术。先后仕齐、梁，任尚书殿中郎、尚书左丞等职。对于这位历史地位...     

拘泥古注议

<正> 古籍中一些词汇的音义注释,是千百年来先哲们心血的结晶。有了他们的注释,后人读书时就省却很多麻烦。但有时候,一些古籍的编注者,为了避免争论,往往不分场合,一味搬用古注,人多如此,迄成定论。个别人改用不无道理的说法,反被人讥为浅薄。现举出几个常见的例子。一、饮器“饮器”这个词,首先出现在《战国策·赵策一》里面。以后,在《史记》的《大