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主持语：新世纪以来的中国当代艺术如何来界定,栗宪庭和朱朱都不约而同地选用了一种颜色来作比喻——＂灰色＂。近日,两位批评家、策展人在＂单向街书店＂就＂从地下走向聚光灯的中国当代艺术＂展开了对谈。现场两代批评家各抒己见,参与者们从他们各自观点的同与不同中窥探出2000年以来的中国当代艺术与此前艺术状态之间的一致与转向。朱朱：特别感谢各位今天下午能够来到现场听我们之间的对话，栗老师是找个人非常钦佩和尊重的前辈策展人。我的尊重和钦佩有很多理由，最重要的是他一以贯之的独立性。在现实中国能一直持有某种独立的精神去进行开创性的工作是特别特别艰难的!今天在现场我同样也是一名听众，希望听他回顾整个中国当代艺术发展的脉络。 相似文献
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栗宪庭 《中华儿女(海外版)》2012,(5):13-13
区别于"85美术新潮"的一种静悄悄的新潮,不单是古典风,它还有上海的一些几乎不大参展的抽象风,北京的新写实风。他们都有一个共同的特点:重视视觉语言和方式的探索。正是从这个意义上,我推崇陈文骥这些油画。其实,陈文骥在画这批画之前,曾数易画风,试验过各种绘画材料,并一度迷恋抽象艺术。这个过程也是他寻找自我的过程。他不擅思... 相似文献
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栗宪庭 《中华儿女(海外版)》2013,(11):37-37
关于艺术的历史,大家通常会说到"大浪淘沙",这里说的"大浪淘沙",指的是时间过去了,留下的金子才是最重要的。但我觉得:沙子和金子混杂在一起,被大浪裹挟着的那一刻,才是最重要的。原因在于:每一个人都是在以往大师和经典组成的历史教育中成长起来的,以往的大师和经典,就是被大浪淘沙之后的"金子",那么我们在看今天艺术的时候,那些"金子"的经验常常会起重要的作用,每个人脑子里都装满了各种关于"金子"、大师的印记,它几乎影响着每一个人自觉不自觉地审视和判断今天的现实。你用"金子"的眼 相似文献
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