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秋霖 《宁夏大学学报(人文社会科学版)》2004,26(6):118-119,126
在经历了对传统及西方艺术的学习借鉴后,中国工笔画以积极发展的态势走向现代。与传统工笔画相比,现代工笔画以饱满充实、丰富多样、细致精微的表现语言,体现了现代中国画家对于画面中的造型、结构、空间、色彩、笔墨、肌理等语言因素的新认识和新探索。强烈的视觉张力、写实与写意、具象与抽象的相互结合、书写味与制作性、多层次多空间的结构意识等,构成了现代工笔画的主要特征。 相似文献
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秋霖 《宁夏大学学报(人文社会科学版)》2003,25(6):113-116
中国人物画的创作以其开拓性广、风格多样、时代感强、表现力新的多元发展格局,标志着中国人物画已经从传统进入现代。对于中国人物画的创作方法及理念进行理论性的探讨,将有助于我们对现代与传统、艺术与生活、形式与内容、创新与风格等艺术创作规律方面诸多问题的认识与掌握,并用以指导我们的创作实践,不断推动现代中国人物画的发展。 相似文献
3.
秋霖 《宁夏大学学报(人文社会科学版)》2001,23(3):102-104
处于转型期的现代中国画 ,在表现形式及审美情趣方面都出现了前所未有的多样性。艺术家们在艺术实践中广取博采 ,寻找各自不同的语言形式。其中 ,对于肌理的探索与运用最具典型性 ,已形成现代中国画表现中的一股强大潮流。肌理在现代中国画表现中的积极作用 ,是中国画表现语言方面的又一重大突破 ,大大增强了中国画的表现力 ,使其更具时代感 相似文献
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