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翟本宽 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1984,(4)
中国书法所以能成为艺术,过去有个传统的说法,是“书画同源”,即文字起源于象形。但象形并非中国所独有,更重要的本质因素,是中国文字的结构和书写所用的工具。任何艺术,都起源于对客观事物的“模拟”,书法艺术也不例外。不过书法所表现的对象是文字和词句,没有绘画那样具体。因此它用以表现对象的规矩和法则也比较抽象。古语云:“不以规矩不能成方园”,而用笔、结构和章法,是中国书法艺术规矩的主要 相似文献
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翟本宽 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1984,(4)
九月二十日,河南省美学学会成立大会暨首次学术讨论会在郑州召开。于友先同志致开幕词,中华全国美学会副会长、著名美学家马奇教授到会祝贺,并作了学术报告。省人大常委副主任、省社联主席张树德同志、省社联秘书长郭亚光同志在会上讲了话,热情赞扬了美学学会的成立,说它填补了我省美学研究学术团体的空白。中共河南省顾委副主任李宝光同 相似文献
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翟本宽 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1983,(4)
一、书法艺术的发展和河南的地理位置中国书法,源远流长。甲骨文、金文是我国古老的书法艺术,在漫长的历史发展中,形成了篆、隶、楷、行、草等各种书体。篆书由甲骨文演变而来,分大篆和由大篆简省形成的小篆。大篆流行于商周至战国时 相似文献
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翟本宽 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1987,(3)
我国书法艺术源远流长,从甲骨文算起,也有三千多年的历史,古往今来,字体众多。不同书家又会形成不同的书风,同一书家也有不同书体和书风,即所谓前手后手亦不相师。这样,书法艺术这个异彩纷呈,百花争艳的艺苑,便气象万千,令人眼花瞭乱,目不睱接。在这满目玑珠,纷纭复杂的书法艺术面前,外行的人便仅看热闹,真假难辨。而一旦抓住要 相似文献
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翟本宽 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1993,(6)
中国文化本身,有着广泛而宽阔的领域。八千多年来,华夏民族所创造传承的中国文化,包括学术、思想、制度、社会、经济、文学、艺术、科技和宗教等博大精深的内涵。书法艺术是中国文化的组成部分,它们之间有着密不可分的关系。哲学的辩证统一, 相似文献
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鲁枢元同志所著《创作心理研究》一书,已由黄河文艺出版社出版。这是一部探索创作心理奥秘的学术性论著。钱谷融教授在为该书写的序言中,对作者的探索给予了充分肯定和较高的评价。 相似文献
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翟本宽 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1986,(1)
十七世纪中叶到十八世纪末,清代出现了一批被称为“扬州八怪”的书画家。他们风格不同,面目各异。因他们反对泥古不化,强调个性解放和创新精神,所以被当时模古画派的“四王”所排斥,并被称之为怪。其中最“怪”,对后世影响最大的,要算郑板桥了。著名画家徐悲鸿先生曾说过:“板桥先生为中国近三百年来最卓越的人物之一,其思想 相似文献
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翟本宽 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1988,(4)
书法艺术是一种表现性的艺术,作为创作主体的个人根据在实践中形成的审美理想,选择或创造一种物质形式,通过相应的感官知觉引起审美主体特定的心理感受,这种主体感情抒发和观照的过程,就是表现。再现艺术与表现艺术都具有表现性,二者是密切相关的;有些艺术是再现的,有些则不然,这使二者又有所区别。二者相较,表现更强调自我感受和主 相似文献
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