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肖宇香 《中南大学学报(社会科学版)》2009,(4)
《欲望号街车》自1948年第一次公演以来,大多数读者和文学评论家都把斯坦利定义为粗鲁、庸俗、残忍的北方新兴工业资产阶级的代表,认为他是一个只追求物质不要精神的世俗者。然而事实上,在这个物欲横流的新兴世界里,斯坦利和白兰琪一样经受着内心痛苦的煎熬。从阿尔弗雷德.阿德勒的个体心理学视角出发,解读了斯坦利的内心世界,呈现出了斯坦利粗犷外表下的一颗同样脆弱的心灵。 相似文献
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肖宇香 《湖南医科大学学报(社会科学版)》2009,11(4):117-118
《欲望号街车》自1948年第一次公演以来，大多数读者和文学评论家都把斯坦利定义为粗鲁、庸俗、残忍的北方新兴工业资产阶级的代表，认为他是一个只追求物质不要精神的世俗者。然而事实上，在这个物欲横流的新兴世界里，斯坦利和白兰琪一样经受着内心痛苦的煎熬。从阿尔弗雷德·阿德勒的个体心理学视角出发，解读了斯坦利的内心世界，呈现出了斯坦利粗犷外表下的一颗同样脆弱的心灵。 相似文献
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从莱恩的存在心理学角度,通过分析和研究《收藏家》中主人公克莱格的反常行为和心理,揭示克莱格自我分裂这一主题。指出克莱格的自我分裂体现在,其一,他与周围世界的关系出现分裂;其二,他与自身的关系出现了分裂。自我缺乏存在性安全感,没能与他人及外部世界建立一种积极,生动和健康的关系,而把自己囚禁在一个分裂的世界里来维护自己不确定的自主性,最终导致了自我的分裂。 相似文献
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威廉斯在《欲望号街车》中描绘了一个错觉世界,三个主要角色(白兰琪.杜波依斯、斯坦利.柯华尔斯基、斯蒂拉.柯华尔斯基)在剧中都深陷错觉而不能自拔。当现实和期望无法调和,深陷错觉成为了他们被迫接受的生存方式,他们的表现也正反映了现代人在面对现实时无奈和绝望的心理。事实上,剧中所呈现的世界其实也是现实世界的缩影。但是剧中人物以不同方式掩饰、维护自己的错觉,表明了他们仍然抱有继续生存和生活的希望,这也让读者在绝望和悲剧的气氛中看到了希望和力量。 相似文献
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威廉斯在《欲望号街车》中描绘了一个错觉世界,三个主要角色（白兰琪·杜波依斯、斯坦利·柯华尔斯基、斯蒂拉·柯华尔斯基）在剧中都深陷错觉而不能自拔。当现实和期望无法调和,深陷错觉成为了他们被迫接受的生存方式,他们的表现也正反映了现代人在面对现实时无奈和绝望的心理。事实上,剧中所呈现的世界其实也是现实世界的缩影。但是剧中人物以不同方式掩饰、维护自己的错觉,表明了他们仍然抱有继续生存和生活的希望,这也让读者在绝望和悲剧的气氛中看到了希望和力量。 相似文献
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从莱恩的存在心理学角度,通过分析和研究《收藏家》中主人公克莱格的反常行为和心理,揭示克莱格自我分裂这一主题。指出克莱格的自我分裂体现在,其一,他与周围世界的关系出现分裂;其二,他与自身的关系出现了分裂。自我缺乏存在性安全感,没能与他人及外部世界建立一种积极,生动和健康的关系,而把自己囚禁在一个分裂的世界里来维护自己不确定的自主性,最终导致了自我的分裂。 相似文献
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