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谭智勇 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》1999,(S6)
本文结合当前美术教育中基础教学的现状,出中入西、简明扼要地阐述了引入传统美学思想的重要性和必要性,对基础教学指导思想的拓展和深化具有积极意义。 相似文献
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谭智勇 《四川大学学报(哲学社会科学版)》1999,(5)
点与线是中国画尤其是中国山水画最基本的,也是最主要的构成元素。在古人总结出的十几种皴法中,大体也就分为点状皴与线状皴两大类。考察一下中国山水画发展史,我们不难发现上千年来不断涌现出的各种流派与大师,其风格之形成就在于对点、线的不同审美处理而呈现出最基本的视觉特征。或者说,是由于点、线在不同时代(或个人)所蕴含的观念不尽相同,点、线在画中的功用不同,这就导致了风格上的差异。点、线在山水画风格上的形态呈现与功能演变,在山水画发展史上大致体现在三个阶段。一、隋、唐及此前时期作为构成元素的专门称谓,“点”、“线”… 相似文献
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"内敛"与"外张"——中西绘画审美心理辨异 总被引:1,自引:0,他引:1
中国传统绘画在语言上选“线”,在媒材上用“墨”,在技法上重“积”,在心态上近“融”,分别与西方传统绘画的“面”、“色”、“刷”、“析”形成审美特征上的差异。这是由中西方绘画一重“内敛”、一重“外张”的不同的审美心性所决定的。 相似文献
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