意象的诱惑——对诗歌艺术基本单位的思考

诗是意象抒情的艺术。在诗歌审美中,我们都免不了受意象的诱惑。譬如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”谁也不会否认它艺术的魅力。但这魅力来自何方?我说:来自12个意象以及它们之间有机组合产生的诱惑。     

生命宇宙化：20年代新浪漫诗歌的审美追求

生命宇宙化：２０年代新浪漫诗歌的审美追求邬冬文２０年代的中国文坛，曾出现过一批颇显异彩的新潮诗歌作品，当年称之为新浪漫诗歌。这种新浪漫诗歌脱胎于１９世纪末２０世纪初流行于欧洲的新浪漫主义。２０年代文坛对西方的新浪漫主义有过各种说法。田汉在《新罗曼主义...     

二十年代中国新浪漫文学的两类艺术设计

技巧、艺术的内容和形式的统一概念，赋予了２０年代新浪漫文学最明显的形式层面─—艺术设计。２０年代新浪漫文学主要有两类艺术设计。一类是基本叙述的诗化与歌化：诗化现象表现在新浪漫小说情节无高潮和新浪漫戏剧冲突瞬间性、错位性、隐含性上；又表现在由此而致的情景定格上。歌化现象表现为诗的诗体偏长、采用叙述语言、有一定情节和戏剧因素等方面。诗化、歌化导致了叙事体裁与抒情体裁的接轨与趋和。第二类是深层文本的象征营构。诗化、歌化达到的定格情景中的意象具有象征意味，它们为新浪漫作品的象征奠定了客观基础。以此为基础，象征营构从意象自身象征和意象结构象征两方面深发开去，并得以建立。