论黎焕颐的诗

中国新诗统共才七十年。其中有为期不短的时间是在畸形年代中艰难地生长和发展的。一九五七年,大诗人艾青和一大批才华横溢的中青年诗人被一股不正常的罡风刮出了诗坛。这当中,黎焕颐的名字也被席卷到青藏高原,被一片厚厚的流沙深深地掩埋。“关外二十年,关内二十年,/四十年日月,/被日月山分成两半……/不!你我命运的分界线,/是历史的左     

论白居易抒情诗的艺术特色

白居易的抒情诗,内容比较复杂,艺术风格也颇不一致。但无论是对于他个人的诗歌创作或是整个古典诗歌领域来说,白居易的抒情诗都有着较高的艺术价值。这里,我只打算对它的主要的艺术特色进行一些初步探讨,谬误之处,请同志们斧正。     

意象叠加、现代手法与传统

近几年来,诗的意象艺术被越来越多的人所注意。诸如意象的并列、递进、展开等聚散组合手法也时见有所研究。但对意象叠加问津者却较少。实际上,意象叠加乃是所有意象技巧中较高层次的艺术,现在青年诗人中也运用得较为广泛。因此,分析和归纳这方面的经验是有必要的。按照意象派的理论,诗的意象叠加,即指在一个意象上再叠映另一个意象,两个意象互相渗透交溶,形成为一种既区别于两个意象而又保持它们一定特征的新的意象。这两个意象更富于暗示、象征等表现力。正如早期意象派理论家赫尔姆所说:“两个视觉意象构成一个视觉和弦,它们结合而     

论张克诗歌的朴素风格

张克同志从一九五四年发表第一首诗,迄今已是整整三十年了.纵观他各个时期的作品.尽管题材不同,表现各异,但总的说来,他已基本形成了自己相对稳定的艺术风格,形成了自己区别于他人的艺术个性.那么,张克诗歌的艺术风格到底是什么呢?我以为就是"朴素". 朴素,看去似"土",实则高妙.朴素就是不华丽,就是不借雕琢,不假修饰而呈露本色.艾青说:"朴素是对于词藻的奢侈的摈弃,是脱去了华服的健康的袒露;是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐;是掷给空虚技巧的宽阔的笑".唯其不著华词丽藻和形式的装璜,稍有疵瑕,则易败露无遗.因此我们