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从意象到具象——也论美国意象派诗歌的视觉性特点 总被引：1，自引：0，他引：1
本文拟从美国现代诗坛横向格局里的一个纵向视角,结合庞德、威廉斯、肯明斯的意象派代表诗作,探讨其中意象外化为具象的轨迹以及具象中蕴藏意象的特征,并对具象诗表意法作简要分析,进而对意象诗与具象诗,包括二者视觉性特点,作实质性区分。 相似文献
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格律与自由两体之争维系着美国现代诗歌的形态结构。在格律诗总体处于劣势的格局中。以弗洛斯特、维尔伯和乔亚为代表的三代格律诗人以传统融合现代、以回归谋求扩展,力拓格律诗体的活力空间,为现代格律诗的成功创作奠定了理论和实践的基础。 相似文献
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美国当代诗人和评论家戴那·乔亚的诗歌因多有传统格律的回归而被称为新形式主义.然而,在当下诗歌体裁和诗歌功能单一化的文化生态中,乔亚诗歌以沉思式抒情、抒情式叙事、歌剧脚本等为代表的诗体扩展性尝试更具有新形式主义之"新"意.这些文体诉求反映的是大众化的读者意识,也有开放性的诗学理据;而开放性和大众化正是美国诗歌传统的精髓所在. 相似文献
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作为"新形式主义"运动的代表人物,美国当代诗人和评论家戴那.乔亚在批判诗歌学院化导致"次文化"危机的同时倡导传统形式诗歌的创作。乔亚在诗歌形式方面的主张可以从"非个人化"的写作模式、"去精英化"的文化考量和"回归传统"的形式外观等三个方面加以认识。三方面相辅相成,都是为了扩展诗歌功能,使之回归主流文化。 相似文献
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