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“巧似”抑或“自然”?——谢灵运山水诗艺术特征辨说 总被引:2,自引:0,他引:2
谢灵运在山水诗的创作中刻意锤炼词句,力求"巧似",山水景物描写努力追摹自然之真、巧夺造化之妙,以至于有些诗句达到了"自然"之境界.一言以蔽之:千锤百炼,力求"巧似","巧似"之极,便是"自然". 相似文献
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晋、宋之际,中土传译的《大般涅槃经》有“北本”与“南本”之分。“北本”为昙无谶所译,“南本”为谢灵运、慧严、慧观等所译。“北本”与“南本”在结构、内容、文风等方面皆有差异,而谢灵运在《大般涅槃经》的改治中,担当了重要的角色。综合各方面的文献看,谢灵运不仅参与甚至主持改译新编了《大般涅槃经》,而且还在此基础上做过相关的注释与研究工作。 相似文献
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金代中后期,李纯甫作为文坛盟主之一,领导了一个颇具规模的诗人群体———“后怪奇诗派”。这个流派在李氏师古学唐、尚怪求奇之旗帜的指引下,追步韩愈,效仿卢仝,楷模李贺,如此风潮有力地激荡了章宗后期诗坛上的浮弱轻艳,使贞南渡后“文风为之一变”。本文首倡“后怪奇诗派”之说,着重阐述该流派的构成形态和审美追求,同时进一步探讨其之所以追步中唐怪奇诗派、领导时代潮流的现实与历史的诸多社会文化因素,并且概括地点明了其于当时文坛的地位和文学发展史的意义。 相似文献
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