金石印谱

印章是方形的最好,最正宗。圆印还可用,若腰圆、天然形等都不可用。用印必须要印泥。印泥讲究的自是朱砂最好,朱膘次之。朱砂与朱膘的区别在朱砂红紫,朱膘略带黄色。印泥也是越陈越好,因为颜色看起来越觉沉凝古艳。现在制的印色也不错,大多是用洋红,又美观又不走油,唯一的缺点是历年稍久,颜色就衰褪了。     

作品欣赏

我国有悠久的绘画艺术传统,有历代大家遗留下来的许多名迹。他们在不同的社会里,用了一生的精力,积累了许多经验,我们要把这些丰富的经验学到手,再在艺术实践中运用,加以发展,逐渐形成自己的风格。这是一生的事,不下苦功夫不行。不负古人告后人松荫觅句114.6×53.3cm此幅《松荫觅句》图大千先生绘于1963年。图中古松造型奇特,绘作精细,高士伫立于古松前抬头觅思,身后的枝干更加增添了全图的层次。是张大千先生赏析     

我当了一百天和尚

我家里信奉天主教．但我对佛学很有兴趣。我当初决心要做和尚,是在松江的禅定寺,主持是逸琳法师,“大干”就是逸琳老方丈为我取的法名。起初,我完全根据佛经。崇奉释迦牟尼的方式：“日中一食,树下一宿。”     

爱痕湖(绢本画)

绢本《爱痕湖》为张大千1968年所作巨幅绢本泼彩,此画宽76.2厘米,长264.2厘米,为张大千《爱痕湖》系列中尺寸最大的一幅,表现的是远眺瑞士亚琛湖所见。画面前景为青翠的山峦,后景一泓湖水掩映其间,湖的后岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法为张大千独创画风的"泼墨泼     

画语辑录

画家自身便认为是上帝,有创造万物的特权本领。画中要它下雨就可以下雨,要出太阳就可以出太阳;这里缺少一个山峰,便加上一个山峰;那里该删去一堆乱石,就删去一堆乱石;心中有个神仙境界,就可以画出一个神仙境界。这就是科学家所谓的改造自然,也就是古人所说的"笔补造化天无功"!     

《山高水长》泼彩

"泼彩泼墨"是张大千独创的一种画风,利用墨彩自身溶于非溶于水的关系和效果,施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动,营造出了千姿百态的烟云效果、山势气韵,使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机地、完美地结合在一起,画出了别有情味的意境。全图云雾氤氲,彩墨相融而气势雄伟。