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林文山 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》1982,(4)
作为一部以农民起义为题材的长篇小说,《水浒》对农民的描写显得不如对城市下层劳动人民的描写生动形象,细致入微。这种缺点的产生,很可能同书会中人大都生活在城镇,对市民生活比对农村生活更为熟悉有一定关系。但是,《水浒》毕竟有广大人民群众的集体创作,一百零八人当中也有一些栩栩如生的劳动人民形象。打鱼出身的三阮,砍柴度日的石秀,打猎谋生的二解……都是。李逵更是让人难忘的形象。在水浒戏里,李逵的戏占一半左右,说明人们熟悉李逵,喜欢李逵。 相似文献
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在今天,讴歌农民起义,高呼“造反有理”,自然是很方便的事情。因为马克思主义理论已经充分说明了革命的必然性和正义性。我们又已经掌了权。但是,在封建社会,在《水浒》故事从民间流传到创作成书的年代里,造反却是“大逆不道”,饶不得的滔天大罪。不仅要杀头、抄家、诛连,而且即使终于“改邪归正”投降了,史书上仍然写成“盗寇”、“盗贼”之类贬称,以示儆戒。在那时,一般群众的眼里心中,“强盗”也至少不是可爱的。因此,在说书中,在出版物中,把“强盗”写成英雄豪杰,让读者听得下去,让统治者通得过去,不仅需要勇气,而且需要有站得住的理论,一种把造反说得并不那么可怕甚至还十分值得同情的理论,用这种理论来贯串全书,使这本小说站得住脚。这种理论,在《水浒》里,概括成两个字,那就是;“忠义”。 相似文献
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几千年来,封建礼教与婚姻自由之间的矛盾,一直是一个尖锐的社会问题。程朱理学和元代的黑暗统治更是使人性受到最沉重的压抑。大胆歌颂男女纯洁爱情的《西厢》在这样的时代里出现了。喜欢它、仇恨它的人,那阵营是分明的。但是,其中却有一个与《西厢》有牵连的金圣叹,得到了极不相同的评价。过去,一些具有封建思想的人攻击他评改的《西厢》“是诲淫之书也”,“惑人心,坏风俗,乱学术,其罪不可胜诛矣。”另一方面,在解放后,一些同志也攻击他,说“他批改《西厢记》的目的是维护封建宗法礼教,反对自由婚姻”。差别竟是这样地悬殊。 相似文献
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金圣叹总结的某些艺术手法,有套用八股文做法的;但是,其中也未必全没用处,更未必如有些同志说的那样“无益甚至有损”。另外,还有一些艺术手法,却不属八股一套,很有参考价值。那时的表述用语,同今天的文艺评论术语很是不同,所以乍一读去,还不大好明白,需要我们揣摩研讨,“那辗”应当属于这一类。 相似文献