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余再山 《武汉交通科技大学学报》2001,14(2):176-178
神韵作为中国古典美学的一个审美范畴，其内涵是相当丰富和复杂的。明清两代的一些诗论家，在对其前代美学思想吸收含纳的基础上，认为“生气”是神韵范畴的重要内涵，并将其具体运用于诗歌批评实践中。 相似文献
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余再山 《武汉理工大学学报(社会科学版)》2001,14(2):176-178
神韵作为中国古典美学的一个审美范畴,其内涵是相当丰富和复杂的.明清两代的一些诗论家,在对其前代美学思想吸收含纳的基础上,认为"生气"是神韵范畴的重要内涵,并将其具体运用于诗歌批评实践中. 相似文献
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余再山 《武汉理工大学学报(社会科学版)》2000,(2)
本文就两首古代名诗在历史上引起的争论 ,引出对文学作品中生活真实和艺术真实两者之间关系的探讨 ,阐明了在阅读欣赏中国古典诗歌时对诗境把握的重要性 相似文献
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余再山 《昭乌达蒙族师专学报》2008,(5):108-109
离开了具体语境,汉字“一”既无形象也不能抒情言志,它必须依附于作品中的具体事物,才具有一定的意义。一个普通的“一”字,在古往今来的诗人词客等语言大师的笔下,表现出了丰富的涵义,并有其特殊的表现力。 相似文献
5.
余再山 《武汉交通科技大学学报》2000,13(2):55-57
本文就两首古代名诗在历史上引起的争论，引出文学作品中生活真实和艺术真实两者之间关系的探讨，了在阅读欣赏中国古典诗歌时对诗境把握的重要性。 相似文献
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