非独立句式“谁让(叫)……“研究

本文是作者汉语口语语法研究系列论文中的一篇,描写并研讨汉语口语中的常用句式"谁让(叫)……".这种句式的特点是语义功能主要是强调责任,其表层意义和深层意义相悖;语用条件是用于反应一答话,而不能用于叙述,所以属于非独立句;在不同的语境中显示不同的情感意味;是一个开放性的句式,具有很强的组合功能;是一种具有悠久历史的语法现象,在现代汉民族的交际中普遍使用.     

简论艺术语言及其社会性问题

艺术语言是在常规的自然语言的基础上,经过专门的艺术处理而形成的具有审美价值的语言形式和作品。通过考察汉语有声艺术语言的社会性,可归纳出夸饰性、游离性、封闭性和多源性等四个主要特点。     

口语格式“等……的”的描写及讨论

该文是作者《汉语口语非独立句研究》系列论文中的一篇。文章描写口语格式“等……的”的各种特性。语义功能：表示说话人的意志或愿望，有劝止、应答作用；语音特征：“等”音节弱化，“的”音节异化。语用条件：一般用在会话双方的接答话一方。结构方式：可进入这个格式的语言单位是表示时间或处置行为的词语。文章还讨论了这种格式与它的平行同义结构之间的相容及相斥的关系。     

《西游记》主要人物的言语个性化问题刍论

本文论说《西游记》主要人物孙悟空和猪八戒的言语个性化问题。吴承恩描写了大闹天宫时期和取经途中两个阶段的孙悟空。在前期,作者很有层次感地透过一些高度个性化的言语外显孙悟空的性格,同时也揭示、批评了孙悟空的性格弱点。在后期,作者通过丰富而鲜明的个性化言语反映了孙悟空性格结构的各个侧面。吴承恩主要动用交叉法和对比法设计猪八戒的言语,将他塑造成一个“丑角”式的喜剧人物,展示了他复杂的内心矛盾世界。     

“刺激—反应”语境中的“让(叫)”字兼语句——兼谈汉语口语中的警告—威胁性祈使句

本文描写的两种汉语口语句式都是在“刺激一反应”语境下使用的句式。说话人在受到对方刺激的情况下,使用“让(叫)”字句来发泄愤怒,且伴随着可能影响对方的人身、财产安全的激烈行为;使用“你/你们 再 动词/其他词类的活用形式 动量短语”的格式,向对方表示警告和威胁,但并不一定采取具体的攻击性行为。两种句子都是比较简短的非独立句,通常都不能单独使用,而必须出现在对话的应对方的言语里;两者都是“表里不一”性质的句子—表层语义和深层语义完全对立。     

宜城话中的成音节颤音

一、前言在居住于汉江中游流域的湖北省光化、谷城、襄阳、宜城、钟祥、荆门等县的一部分本地人的口语中,有一种特殊的语音现象:轻声的后缀“子”有文白两读,文读为tsl,白读为颤音及其变体d(一部分人发为闪音及其变体d)。据有关方面人士估算,口语中有这种颤—闪音现象的总人口不下一百万。比较起来,轻声的后缀“子”发成颤音的现象在宜城县的本地人中最为普遍、典型。宜城全县十五个公社,除与东部、东北部的枣阳、襄阳县接壤的少数村落以外,其他地区都有颤音现象,而另外几个县份没有这样普遍。从发音上看,轻声的“子”在宜城话中的音值是纯颤音和复合颤音,而在其他县份里却是颤—闪音及其变体;同时宜城