宋廷魁及其《介山记》

终身布衣、世居绵山脚下的宋廷魁是清代剧作家中的佼佼者。他写的《介山记》是一部出色的剧作。前人曾评论这部戏剧作品可与关汉卿、王实甫、汤显祖的剧作相媲美。但不知为什么,这位剧作家后来不曾被人     

论贾母——《陋室评红》之十六

贾母,这位封建贵族老妇人的形象,在红学界以及有关论著中,很少有专门评论,即使有之,大多是一笔带过式的。贾母在《红楼梦》中究竟是个怎样的形象呢?我以为她是主要人物之一,正面人物之一,成功的艺术形象之一。《红楼梦》里的人物有许多是很难确定是正面人物或反面人物,简单地给贴上个标签是不能令人折服的,正象鲁迅指出的那样:“和从前的小说叙好人完全是好,坏人完     

关于“奇书”和“才子书”

在中国古代文论领域里,多少年来曾经流行着一种别致的评论和独特的桂冠,人们每每把某部优秀的或具有一定影响的作品(特别是戏曲和小说),誉称为“奇书”或“才子书”。“奇书”也好,“才子书”也好,自然是一个极高的褒称,意味着这部书     

中国古代戏曲的摇篮——《山西地方戏曲》漫谈之一

我国曾是一个文明古国,领土辽阔,人口众多,历史悠久,文化繁荣。仅就戏曲而言,剧种之繁多,剧本之浩瀚,真是姹紫嫣红开遍,在世界上也是罕见的。据不精确的统计,全国戏曲剧种约有四百三十六种,剧目至少有五万二千个左右。如此诸腔竞奏、百花齐放的戏剧园地,近几年来,却被王、张、江、姚“四人帮”糟蹋得不成样子!在他们的肆意践踏下,社会主义文艺园地成了一片万马齐瘖、戏曲枯萎的荒芜景象,剧场是多么的冷落和萧条!春风又绿江南岸。在粉碎了“四人帮”之后,在华主席为首的党中央领导下,各条战线,抓纲治国,初见成效。文艺的春天又将繁花似锦地出现,丰富多彩的地方戏曲又在争丽斗妍。党的“百家争鸣、百花齐放”、“推陈出新”的方针,为地方戏曲的繁荣发展铺设了一条广阔的道路。     

谈平剧《逼上梁山》

平剧即京剧。平剧中的现代剧并非源于现代,早在鸦片战争时期已有过当时的现代戏。上演现代戏在《讲话》发表时期曾在延安形成一个高潮。平剧《逼上梁山》创作于个人,完善于集体。该剧首演于1943年冬,演员虽尽出自业余,其演出过程中的改革作用意义非凡。全剧有一条主要线索、四类主要冲突。因为该剧既突破了戏曲行当的限制,又革新了语言、服饰、化妆等戏曲形式,也便基本做到了“内容和形式的统一,革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”。该剧的不足之处是结构尚欠严谨,人物略欠生动、对白与唱词。比较粗糙,更没有安排很好的成套唱腔。     

说“梦”——《陋室评红》之十二

"梦"是属于心理学范畴的概念,是当人睡眠时局部大脑皮层还没有完全停止活动而引起的脑中的表象活动,往往出现一种幻象及错觉,形成一种十分离奇的梦境.作梦,几乎人皆有之,在人类的生活现象中是极普通的事实.可是当这种现象落入了作家尤其是那些天才的作家笔下,竟会撰写出丰采多姿、光怪陆离的文学作品来.古今中外的文学巨匠,通过梦境的艺术手法,描绘了多少杰出的生活画卷.象莎士比亚的《仲夏夜之梦》、司汤达尔的《红与黑》、陀思妥也夫斯基的《伯父的梦》《白夜》、列夫·托尔斯泰的《安     

《红楼梦》和《傲慢与偏见》比较

《红楼梦》和《傲慢与偏见》分别为中国与英国18世纪的现实主义名著。两部作品在选取题材、塑造人物以及艺术风格上均有相近乃至相同之处.他们都描写的是上流社会的生活,都侧重描写家庭琐事.《红》写出了以大观园为地缘中心,以贾宝玉为人物主体的“脂粉群”;《傲》则描绘了以尼日斐花园为地缘中心,以班纳特家族女子为主体的“脂粉群”。值得注意的是,比较两作的整体艺术水平,不难看出,《傲》作中的人物更带有“扁平”倾向,人物的内在性格也显得简单与单薄.在风格方面,《红楼梦》是一部悲剧,而《傲》作则是一幕喜剧。在揭示社会生活的深度和广度上,《红楼梦》也显而易见地超过了《傲慢与偏见》。     

山左山右两名士——徐昆与蒲松龄比较

一“后身”传说的意义“山左推君第一人”,①这是蒲松龄赠友人的诗句,其实用来评价他本人倒颇恰当。清初,山东出现了一批有成就有影响的文人和作家,而蒲松龄则以他极其精炼生动的文言短篇小说《聊斋志异》独树文坛,成为清初的著名小说家。蒲氏字留仙,一字剑臣,别号柳泉居士,山东淄川(今淄博市)人。他曾在同时代及后辈文人中产生了巨     

公关艺术在大观园

年轻的朋友们，你们领略过大观园内外所展现的洋洋大观的艺术世界吗？那里的建筑雕绣槛，高楼插空；那里的山石股山曾纵横，曲径通幽；那里的奇花异草，更是如喷火蒸霞一般。二百多年以来，《红楼梦》以神奇的魅力吸引着人们孜孜不倦地探究它的艺术奥秘，这难道不是值得深思的一种“红学现象”吗？